zhú竹xī溪zhí直yuàn院shèng盛chēng称qǐ起yǔ予cǎo草táng堂shī诗zhī之shàn善xiá暇rì日lǎn揽zhī之duō多yǒu有kě可hèn恨zhě者yīn因xiào效pín颦zuò作shí十shǒu首yì亦qián前rén人guǎng广sāo骚fǎn反sāo骚zhī之yì意nèi内èr二shí十jiǔ九shǒu首yòng用jiù旧tí题wéi惟suì岁hán寒zhī知sōng松bǎi柏pī被hè褐huái怀zhū珠yù玉sān三shǒu首xiào效shān山gǔ谷yú余shí十bā八shǒu首bié别mìng命tí题huò或zhuī追lù录shǎo少zuò作bìng并cún存yú于juǎn卷yǐ以xùn训tóng童méng蒙zhī之yì意 gé隔zhú竹qiāo敲chá茶jiù臼

现代文翻译

中午是谁在敲捣茶臼，那个山里的童子梳着两个发髻。

偶然因为声音隔着竹子传来，不知不觉间就萌生了想喝茶的念头。

北边的窗户静悄悄地沉在一片幽暗中，南边的墙壁特意特意遮挡着外光。

微微听到孤零零的捣茶声，初次试饮时只见茶旗斜斜立着。

门掩闭着，宛如王徽之的爱竹宅院，泉水甘甜，恰似陆羽的品茶之家。

苦苦搜肠刮肚地斟酌文字，岂不是显得太过清高寂寥了吗？

词语注释

文学赏析

刘克庄的《隔竹敲茶臼》出自一组以“效颦”为名、实则拓展骚人志趣的长题组诗。这首诗并未着力描绘品茶的具体动作，而是通过构建封闭的物理空间与捕捉细微的听觉变化，呈现诗人在隐逸生活中的理性自省与幽默调侃。

北窗幽暗深沉，南墙刻意遮蔽，诗人用“沉沉”与“故故”两组叠词，取代了“幽静”等抽象形容，确立了全诗隔绝喧嚣的空间基调。这种极致的静默并非压抑，而是为听觉体验预留了感知背景。唯有环境足够安静，那些被忽略的日常声响才能凸显。紧接着，捣茶之声穿透阻隔，“微听”二字精准捕捉了诗人凝神细察的状态。茶事本是琐碎日常，但在这封闭空间的衬托下，声音显得清晰而独立，使得“茶”这一对象先于味觉介入感知。

视线随声音落定，诗人“初试旗斜斜”，将听觉转化为视觉与动作细节。“斜斜”形容试茶时茶汤翻涌或持盏的姿态，透露出一种随意与放松，暗示茶事并非严肃仪式，而是闲暇中的即兴之举。这便将前文的静与听落实为具体的生活行为，展现了宋代文人日常中的精致与随性。

尾联借用王猷爱竹、陆羽嗜茶的典故，将当下的竹溪环境煮茶行为纳入文人雅趣的传统脉络。门掩呼应了前文封闭空间的意象，泉甘则从味觉上确认了品质，完成了从空间、听觉、视觉到味觉的感官闭环。用典在此并非炫耀学识，而是通过文化符号的对应，确认自身与古人精神上的契合。

结句“搜肠搅文字，毋乃太清耶”是全诗的转折。诗人意识到自己在敲茶、听声、品泉之后，竟忍不住“搜肠搅文字”想要记录，随即产生自我怀疑：难道这种追求“清”寂的境界，反而显得太清高、太刻意吗？这一反问打破了传统隐逸诗庄严肃穆的基调。诗人清醒地意识到自己正在将世俗享受通过文字升华为精神追求，这份对“清”的质疑与诙谐解构，证明他并未沉溺于隐逸的自我感动，而是保持了一份清醒的自我审视。