yǒng咏là蜡méi梅chéng呈lǐ李zhòng仲sūn孙

现代文翻译

霜雪铺满鸳鸯瓦上茸茸泛白，红日冲破寒气舒展出清晨的色彩

细小的枝条斜倚在碧绿的栏杆旁，阳光穿透花瓣香气融化娇嫩得仿佛要滴落

为何便能印证那紫金般的光泽，其胜妙之处向来存在于众香国中

时世的梳妆打扮总觉不相称，哪里用得着嫩黄来拂拭宫女的额角

清润的模样疑似调和了玉髓膏，鲜妍的神态好似炼制过鸾蜂的蜜液

团团香气掠过花蕊太辛勤了，可笑那蜜房里屯聚着披羽的宾客

更有一种超绝的地方，画史即使极尽工巧也描绘不出来

漏壶的滴水声丁丁作响夜已将尽，月光浸染花影寒光四溢

赏玩奇花自昔就属于多情之人，更何况南方人大多还未识得

恰好趁着花开时寄去一枝，过时便恐怕连香气也难以拾取

必须借助高才来加以发扬，让妙句收录在花萼集里

词语注释

文学赏析

刘才邵此诗咏蜡梅，起笔便不凡。首联“霜铺鸳瓦茸茸白，红日破寒舒晓色”，以霜日对照开篇，既点出蜡梅开放的季节——寒冬将尽、春意初萌之时，又为全诗铺陈出清冷而明丽的背景。鸳鸯瓦上霜雪茸茸，红日破寒而出，这“破”字用得极有力，仿佛那日光也是带着温度与意志冲开寒气的。

颔联“小枝斜傍碧阑干，光透香融娇欲滴”，转入对蜡梅形态的细描。一枝斜倚栏杆，阳光穿透花瓣，香气仿佛也融化在光里，“娇欲滴”三字将蜡梅那种半透明、润泽的质感写得活灵活现。这里的“透”与“融”二字，把视觉与嗅觉打通，形成通感之妙。

颈联以下，诗人开始议论与联想。“缘何便证紫金容，胜妙从来众香国”，提出一个有趣的问题：蜡梅为何有紫金般的色泽？接着以“众香国”作答，将其置于佛教语境中，赋予其超凡脱俗的地位。

“时世梳妆嫌不称，岂假嫩黄拂宫额”一句，反用寿阳公主梅花落额典故。世人以梅花妆为美，但蜡梅本自天然，何须借那嫩黄涂抹宫额？这一反用，既写出蜡梅不事雕琢的本真之美，也暗含诗人对矫饰风气的鄙夷。

“清润疑和玉髓膏，鲜妍似炼鸾蜂液”，继续以道家炼丹意象形容蜡梅的质地与色泽，清润如玉髓，鲜妍似鸾蜂之液，极言其珍贵稀有。

“团香掠蕊太辛勤，堪笑蜜房屯羽客”，写蜜蜂忙碌采蜜，诗人却以“堪笑”二字轻轻点过，似乎认为蜡梅之美并非为蜜客而设，自有其超然物外的品格。

“更有一般超绝处，画史尽工描不得”，是全诗的关键转折。蜡梅之美，不仅在形色，更在那种难以言传的“超绝”气质，即便是画史高手也无法描绘。这一句将咏物诗从形似推向神似，也暗示了诗人对蜡梅精神品格的推崇。

“漏板丁丁夜向阑，金波浸影寒光溢”，转写夜深月明，蜡梅在月光下投下清寒的影子。漏声丁丁，夜色将尽，月光浸染花影，寒光四溢——这一联以声衬静，以寒写清，意境极美。

“赏奇自昔属多情，况复南人多未识”，由物及人，感叹世人多不识蜡梅之妙，唯有多情者方能赏其奇。这既是自况，也是对李仲孙的期许。

最后四句“恰及开时寄一枝，后时便恐香难拾。须藉高才与发扬，妙句收归花萼集”，点明题旨：正值花开之际，寄一枝给李仲孙，唯恐过后香消花谢，无从寻觅。希望借李的高才妙句，使蜡梅之美得以流传。以“花萼集”作结，既切合酬唱之题，又暗含对友人诗才的赞美。

全诗由景入情，由形入神，既写蜡梅之形色香韵，又寄寓诗人对高洁品格的追求，咏物而不滞于物，堪称宋人咏物诗中的佳作。