yóu游xī西hú湖tiān天zhú竺shū书suǒ所jiàn见chéng成wǔ五jué绝jù句 qí其yī一

现代文翻译

萧瑟的秋风吹拂，海天之间弥漫着阵阵凉意。

再也见不到那十里荷花的红艳与芬芳了。

惭愧的是湖边还有木芙蓉独自开放。

几枝花枝擎着露水，仿佛女子含泪梳妆。

词语注释

文学赏析

这首七绝以秋风起笔，却未落入悲秋的窠臼，而是在对比与拟人中翻出新意。首句“秋风萧瑟海天凉”，一个“凉”字既是体感，也是心境的铺垫。紧接着第二句“不见红衣十里香”，诗人直写未见荷花之憾——夏日里那“接天莲叶无穷碧”的盛况，此刻已随秋风消散，只留空寂。这一“不见”，为后文的转折蓄势。

后两句是全诗精华所在。诗人笔锋一转，写湖边尚有木芙蓉（拒霜花）盛开。“惭愧”二字用得极妙，拟人手法赋予花木以人情：仿佛芙蓉自知不如荷花娇艳，在秋风中独自开放，心中怀有愧意。于是它“数枝擎露学啼妆”——擎着带露的花枝，如同女子含泪梳妆，凄美而自持。

从修辞角度看，“学啼妆”是全诗最精彩的一笔。它化用了白居易《琵琶行》中“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的意境，将木芙蓉上的露珠比作美人啼妆后的泪痕。这一比喻不仅写出了露重花低、摇摇欲坠的形态，更赋予花朵以深沉的情感色彩。芙蓉本无情，诗人却以情观之，使其具备了人的羞惭与自怜。

据传刘才邵此组诗作于南宋初年，诗人游历西湖天竺，见秋景萧瑟而感慨。全诗表面写花，实则寄托了诗人在秋风中坚守节操、虽处边缘却不自弃的情怀。荷花已逝，芙蓉独开，这种“拒霜”的姿态，正是士大夫精神的隐喻。相较于前两句的失落，后两句在“惭愧”中生出一种凄清的美，哀而不伤，格调自高。