lín临pǔ浦qiū秋yè夜

现代文翻译

荒野的寒树枝头，寒鹊在聒噪鸣叫；古旧寺庙的方向，归来的僧人正走回村落

靠近台阶能听到落叶的沙沙声，隔着江岸依稀能数出那几点残存的灯火

月光西斜退去，频繁地随着光影移动坐席；潮水渐渐涨高，便顺势倚靠在江边的藤蔓上

江面空旷寂静，所有的自然声响都停息了，只听见近处渔网边传来的说话声

词语注释

文学赏析

读完这首《临浦秋夜》，最抓人的不是某一句的华丽辞藻，而是全诗在“动”与“静”之间那种极为细腻的呼吸感。诗人林希逸站在临浦的秋夜里，没有去写月亮有多圆、江流有多急，而是把镜头切得极碎、极静，用声音来构筑画面。

前两联的妙处在于视角的转换与空间的拉伸。首联“野噪寒枝鹊，村归古寺僧”，一噪一归，一野一村，声音与身影交织，写出了秋夜特有的萧索与禅意。次联“傍阶闻落叶，隔岸数残灯”堪称全诗最精彩的刻画。“闻落叶”是听觉上的微观特写，落叶触阶之声在静夜里被放大，反衬出环境的死寂；“数残灯”则是视觉上的远距离凝视，“数”字用得出奇，在漆黑江面，灯火稀疏，诗人竟能逐一辨认，这份耐心与孤寂，比直接说“我很孤独”要有力得多。

后两联则将这种孤寂推向了一种物我两忘的境界。第三联“月退频移席，潮高尚倚藤”，这里的动词“移”和“倚”极见精神。月光西斜，人便随着光影移动席位，这是闲适；潮水上涨，人便靠着藤蔓等待，这是随性。诗人不再是被动的观察者，而是与江月、潮水共舞的参与者，身体的姿态随着自然节律变化，透露出一种不被世事牵绊的自在。

尾联“江虚群籁息，人语近渔罾”是整首诗的收束，也是意境的最高点。万籁俱寂时，江面空旷得仿佛连声音都融化了，唯有远处渔人说话的声音隐约传来。以动衬静，以人语衬江虚，将秋夜的幽静推到了极致，留给读者无尽的想象空间。

林希逸是南宋诗人，据学界推测，他早年曾遭谗贬，一生历经仕途坎坷。这首《临浦秋夜》作于其晚年退居之时。诗中无半分对功名失意的牢骚，有的只是对自然细微之美的捕捉，以及一份与江潮、落叶、残灯为伴的宁静。这种不刻意、不造作的“闲”，正是他历经沧桑后真正回归内心的写照。全诗语言清淡，却因精准的动词（噪、归、闻、数、移、倚）而骨架清晰，是宋诗中“以景写心”的典范之作。