wǎn晚xíng行fèng凤yóu游chí池biān边zuò作

现代文翻译

做官时常感叹那七件令人不堪忍受的烦事，只能在闲暇时偷偷到小池塘南边散散步。

野鸭们成群地来去，在池中一同沐浴；喜鹊在两三点之间，于高高低低处互相呼唤。

春天时，新开的红梅如点点繁星；经过秋霜之后，旧绿的草依然柔软稀疏地摇动。

云朵边缘，几阵乌鸦归巢后，远处的树木堆叠如大山，落日只剩下一半藏匿其中。

词语注释

文学赏析

林希逸的这首《晚行凤游池边作》，最打动人的并非景物本身的奇崛，而是一种在仕途倦怠中偷得半日闲的微妙心理与视觉张力。首句“为吏常嗟七不堪”直接化用陶渊明典故，定下了全诗对官场疏离的基调。这种对现实的厌倦，在后文被转化为一种对自然微末之美的极度关注——因为心闲，所以眼细。

“去来共浴凫千百，高下相呼鹊二三”一联堪称全诗最精彩的句眼。原因在于词性与数词的精准运用：野鸭成群（千百）是静态的、密集的“共浴”，而鹊鸟稀疏（二三）是动态的、空间上的“相呼”。一多一少，一静一动，一低高一俯仰，将池边生态的层次感写得极具秩序感。这种对自然细节的“数据化”捕捉，比单纯的形容词堆砌更有说服力，体现了作者观察之入微。

尾联“云边数阵鸦归后，远树如山日半含”则将视线强行拉远。鸦阵如点，远树如块，落日如珠“半含”于树际。这里“半含”二字用得极好，既写日之低，又写山之厚，光影在远山与树丛间被切割得恰到好处。这种由近景（凫鹊）到远景（鸦树）再到光影收束（半含）的镜头推移，不仅是对自然空间的展开，更是诗人内心从“嗟叹”到“偷闲”再到“释然”的情感闭环。全诗无一字激烈，却在疏密有致中完成了对官场压力的消解，这正是宋诗以理趣与细节胜人于情辞之外的典型写法。