yǔ予jiù旧yóu游bái白lù鹿dòng洞zuò坐kàn看shū书tái台fēng风quán泉sì四miàn面sōng松shēng声wàn万hè壑qù去sān三shí十nián年yóu犹zài在wú吾ěr耳

现代文翻译

风与泉水的气息灌满了读书的高台，洞口松涛震荡，万壑之中传来清冷的回响

多少次倚着栏杆还觉得听不够，请你把这声音用琴弦描摹出来，让它再回来一次

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人咀嚼的，不在写景，而在末句那层曲折。全诗题为“旧游白鹿洞坐看书台风泉四面松声万壑去三十年犹在吾耳”，副标题已交代了核心张力：三十年前在这里听过的风声泉声，至今仿佛还在耳边。于是前两句“风泉吹满看书台，洞口松声万壑哀”看似是在写当下实景，实则是一种记忆的复现——“吹满”二字极有重量，风与泉不是偶尔拂过，而是“满”，是铺天盖地地灌入视野与听觉；“哀”字用得克制而准确，松涛声在空谷中震荡，本是清绝之物，但诗人不说“清”、“远”、“幽”，偏说“哀”，是因为这声音里裹挟了时间的寒意与物是人非的寂寥，唯有“哀”字能承载那份无法言说的怅惘。

真正精彩的转折在第三句“几度倚阑听不足”。这里“听不足”三个字把诗人的主体姿态立了起来：他不是被动的聆听者，而是主动的、渴求的、甚至带有几分痴气的倾听者。这个动作把“旧游”从抽象的时间概念拉回了具体的身体经验——当年他就是这样倚着栏杆，一次又再一次，听不够、走不开。然而第四句“请君琴里写归来”忽然改变了整个情感的方向。他不再试图用耳朵去“听”回过去的声音，而是请求对方用琴弦去“写”（记录、再现）这些声音。“写归来”三字极其微妙：声音本无形无相，无法真正“归来”，诗人却偏要让它通过琴音的物质媒介重新落地。这种从“听”到“写”的转换，隐含着一个深刻的认知：当下的听觉已无法复原旧日之声，唯有借助艺术（琴）的转化，才可能让记忆中的风泉重新获得存在的形态。整首诗因此从一篇简单的怀旧之作，升格为对记忆、时间与艺术再现关系的沉思。