zá杂gǎn感liù六shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

田里的麻雀轻飞，墙根下的老鼠忙窜。

天亮了，它们啄我的粟米；天黑了，它们又吃我的黍子。

瘦牛卧在墙角的阴处，枯草在风雨中翻腾作响。

词语注释

文学赏析

这首诗最见功力处，在于它用极为平实的语体写出一重极深沉的痛感。原诗结构紧凑，起首以两组叠字“翾翾”与“贸贸”铺陈动态：鸟雀飞翔轻快，鼠类蠕动密杂，两个叠字将田间两种动物的声响与姿态同时呈现，为后文“啄”与“食”的索取行为做了精准的铺垫。真正让全诗沉下去的，是画面视角的突然切换。前部分写雀与鼠对“我”的侵入——“朝啄我粟暮食我黍”——主语是“我”，情感指向是“我”被侵扰的恼怒；而后续“羸牛卧墙阴”一句中，“我”消失了，取而代之的是一头瘦牛卧在墙阴下的静默画面。这种视角的转移，是古典诗歌中具体的“以物写己”手法：诗人不言己之贫病，而说牛之羸弱；不言人之流离，而说牛之无所依归。末尾“枯草閙风雨”收束全篇，“閙”字用得极重，枯草本无生命，“风雨”更使其零落，这个字既写出风雨击打枯草之声的嘈杂，又暗含一种徒劳与荒谬——无人关注的角落，连草都在被折磨。这种写法与陆游“零落成泥碾作尘”一脉相通，都是不写人的痛苦本身，而将人的处境投射在物上。

从创作背景看，黎廷瑞（1250—1328）是宋末元初诗人，亲历宋亡之痛，其诗多写乱世中底层百姓与文人的漂泊无依。此诗表面是田间杂感，实则是对一个时代秩序崩坏的隐喻：旧的秩序（我、粟、黍、牛）已被侵入、榨取、废弃，而一切都在风雨中“閙”着，无人在听，无人理会。全诗不着一“恨”字，不着一“痛”字，读来却字字是痛。