jiǎ甲wǔ午mèng孟xià夏zhù祝gōng公fǔ辅dào道guò过shān山zhōng中suì遂xié偕rú如shàng上ráo饶fù赴mèng孟shǐ史jūn君zhī之yuē约zhì至wàn万cūn村zǔ阻shuǐ水wò卧lóu楼shàng上gòng共tán谈jǐ己chǒu丑tóng同zhōu舟yàn雁chà汊yù遇fēng风zhī之kǔ苦míng明rì日shuǐ水tuì退tú途zhōng中dé得cháng长jù句chéng呈gōng公fǔ辅

现代文翻译

南山上有田地却因战乱/漂泊无法回去耕种，我像大葫芦一样空洞无用。

于是只能随波逐流在长江上奔走，回想万里艰难危险都是与你共担。

我曾怀疑你佩戴着延平宝剑，引得深渊里的龙子们哄闹起来。

在雁汊渡口与北风激战，那一刻真是像从装死人的瓮里逃脱出来的。

当时意气风发把大海当作酒杯，笑死了那穷得快要哭喊的船夫。

富裕人家的孩子本不该垂手站在堂上（意指应从容不迫），我默默坐着沉思回来还自感心痛。

回来后在万山之中结屋居住，亲手种下的桃花即将形成桃花洞。

敲门的是谁啊是我的老朋友，你的风采笔墨闪闪发光如彩凤。

连夜畅谈到山间月亮落下，一次倾诉洗空了胸中的尘土。

欣然一起驱车前往赴那幽静的约定，满路香风送入吟诵之中。

万村的孤立馆舍明亮洁净，洗完澡后竹席如玉壶般冰凉爽快。

神君上朝拜天帝愁白日太热，半夜骑着龙奔跑不套马笼头。

偷偷决开银河浇灌炽热的火轮，玄妙的造化之机关在神鬼间簸弄。

小溪细如丝线自己都容纳不下，更无奈那些乱流奔涌的人太多。

忽然掀起的波浪像滚雷转动，竟然像流动的水银般涌入屋内。

片刻之间就担心化为桑田沧海，近在咫尺还忧虑淹没茅屋栋梁。

最可怜榻上青蛙喧闹不休，怎能让天边出现双彩虹（螮蝀）平息风浪。

在午后的楼头斜枕着听涛声，唤醒了我六年间在淮海地区的旧梦。

青山淡淡坐着让心神飞驰，白鹭悠悠让人空自目送。

明天水退了得到新晴天，这两只飞鸟本就应该是上天所放纵。

于是知道身处险境自有道理，一分静意可以统括百种动象。

横石断桥沙径曲折，苍藤翠木烟雾霭霭重重。

小车穿过墙壁我慢慢行走，瘦弱的马涉过流水你自己掌控。

疯狂游玩满眼让世俗之辈惊讶，疲惫役使回头看使仆从惭愧。

请谁画成山行图，拿给衡湖（地名/友人）作为清雅的陈设品。

词语注释

文学赏析

这首长歌行体的纪游诗，以独特的叙事视角将一次因洪水被困、继而脱险的山行过程，升华为一场关于“险”与“静”的哲学对话。黎廷瑞虽非唐诗中那种气象万千的大家，但其笔触细腻，善于在具体的自然现象中捕捉哲理瞬间。

诗中最精彩之处在于对风雨的拟人化与神话化处理。诗人开篇即以“大瓠濩落”自嘲无用，不得不随波逐流，随即笔锋一转，“尝疑公佩延平剑，引得九渊龙子哄”，将友人比作佩剑引龙的英雄，把恶劣的天气（北风、洪水）解释为龙子的捣乱，赋予了自然现象以戏剧性的主体性。这种浪漫主义的想象，使得“雁汊渡头鏖北风”不再是单纯的苦难描写，而成为一场“脱身人鲊瓮”的惊险逃生游戏。随后，诗人用“偷决银河灌火轮”形容暴雨如注，仿佛天神在操控阴阳机制，这种宏大的想象弥补了长篇纪行诗易流的平铺直叙之弊，使景物描写充满了动态张力。

然而，全诗的情感落点并未止步于惊险，而是回归于静。当洪水退去，诗人卧听涛声，“唤醒六年淮海梦”，这一句极具厚度。它不仅是对过往漂泊生涯的回顾，更暗示了“动”与“静”的心理转换。紧接着，“青山淡淡坐神驰，白鹭悠悠空目送”，画面突然从雷霆万钧转为淡雅空灵，这种强烈的反差正是诗人所要表达的“一静可以该百动”。这里的“静”并非消极的逃避，而是历经险阻后对自然规律的洞察与和解。结尾处“倩谁写作山行图”，将这次经历转化为一种可供清赏的艺术对象，体现了宋人特有的文人审美趣味——将苦难转化为审美观照的对象。整首诗节奏张弛有度，既有“划尔掀波似转雷”的急促，也有“手植桃花欲成洞”的舒缓，展现了诗人高超的驾驭能力。