cháo朝zhōng中cuò措

现代文翻译

庭院里凌波般的水面上，荷花的香气已经消散；银白色的烛光在夜晚中让人感到寒冷。

眉间藏着新生的愁恨，自从离别后，再没有人替远方的人描绘那如远山般的眉形。

南楼上的月光洁白明亮，两地都有同样消瘦的倒影，两人在不同的地方倚靠着栏杆。

不要像桃花溪畔的落花那样，随着乱流漂荡，任由其在人间随波逐流。

词语注释

文学赏析

李石这首《朝中措》并非单纯写离别，而是借景抒怀，重点在于‘两处’的对照。上片起句‘凌波庭院藕香残’，以嗅觉入手，‘残’字定下基调，不仅是荷花凋谢，也是情缘的枯萎。‘银烛夜生寒’中，‘生’字用得极妙，寒意不是外来的，而是烛光在静夜中自然‘生’出来的冷意，这种冷意渗透进内心，比实写天气冷更显孤寂。‘两点眉尖新恨，别来谁画遥山’，这里用‘眉尖’代指愁绪，‘谁画遥山’化用张敞画眉典故，反问中透出无人相伴的凄凉，‘新恨’二字表明愁绪是离别后刚刚涌起的，并非旧病复发，更具冲击力。

下片转写空间对位。‘南楼皓月，一般瘦影，两处凭阑’是全文最精彩的三句。月光无分彼此，‘一般瘦影’说明两地之人都因相思而消瘦，或者说月影在两地看来都显得清冷孤寂。‘两处凭阑’将视线强行拉伸，一边是词人，一边是远人，同时倚栏望月，这种时空的并置让孤独感倍增。‘瘦影’之‘瘦’，既是月影的清冷，也是人形的憔悴，双关语用得不着痕迹。结句‘莫似桃花溪畔，乱随流水人间’，以桃花流水喻无常，告诫对方（或自警）不要像桃花一样随波逐流，失去原本的美好与立场。‘乱随’二字带有强烈的祈使语气，在柔婉的词风中显得颇为决绝，使全词在感伤中多了一份清醒的挣扎。整体来看，李石虽非大家，但此词在意象组合上颇有匠心，‘两处凭阑’的结构处理尤见功力，避免了单线叙述的单调，营造出一种静默的对望，令读者在这静默中听见心碎的声音。