fù赋mǐ米fú芾suǒ所huà画jīn金shān山tú图

现代文翻译

回想昔日乘着小船帆正落下，扬子江头风浪十分险恶

江心的楼台仿佛都要沉没，不仅是因为瓦棺阁建得高

傍晚的山峦连接着天际，波面平静，白鸥飞过时传来钟磬声

云雾昏暗笼罩，山顶仿佛不可到达，心中往来思绪至今未能平静

米芾这位狂士以淡墨挥洒在绢素上，凝神静气地观画如卧游，知道画中的境界

想要拨开雾气笼罩的窗户去寻找山野僧人，反而在烟雾笼罩的沙洲上辨认江边的树木

新诗清新葱茏，工巧不亚于画作，山川峰峦仿佛悬挂在高堂之上

如同千里骏马绝尘而去，何必去遥远的幽并之地寻找良马

渐渐到达浔阳便不再前行，怎能得见仙山出现在眼前

断然不是维摩诘居士掌中取来的，简直怀疑是壶公谪居的天地

新诗与妙画确实有益处，张衡在南都也能竭尽全力

却不如这首诗气骨峻拔，使丹青画作在诗句中被深刻认知

词语注释

文学赏析

这首诗是李彭为米芾所画《金山图》所作的题画诗。金山即今江苏镇江金山寺，自古为江南名胜。诗题点明对象，全篇则围绕'诗'与'画'的关系展开论述，层层递进，最终落脚于对米芾诗画双绝的推崇。

开篇四句从回忆入手，写昔日乘舟经过扬子江时的惊险情景。'帆正落'与'风浪恶'形成张力，江心楼台仿佛要沉没，不仅因为地势高，更因风浪之险。这一联以动态的险境开篇，为后文米芾作画时的'澄神'状态埋下伏笔——画家正是将这种惊心动魄的自然伟力凝于笔端。

中间四句转入对画作的描写。'晚山接天波面平'与'云昏上头不可到'，写出金山寺在暮色云气中的缥缈意境。而'楚狂澹墨扫绢素'一句，是全诗的枢纽：'楚狂'点出米芾的狂士身份，'澹墨扫绢素'则精准捕捉了其水墨淋漓、笔势豪放的画风。一个'扫'字，写出了米芾作画时的酣畅与狂放，也暗示了其'米点山水'的独特技法——以横点积墨，营造烟雨迷蒙之象。

'欲披雾牖寻野僧，反向烟汀辨江树'，这两句写观画者的心理体验。画中云雾缭绕，使人恍惚间想要拨开雾窗去寻找山寺野僧，却又在烟汀水树间辨不清方向。这种'卧游'的沉浸感，正是米芾画作的高明之处——观者不仅是用眼睛看，更是用身心去'游'。

后半部分转入议论。'新诗葱茜工于画'，诗人认为米芾的诗作与其画作同样出色，甚至'川岑想像高堂挂'，读诗如见画中山川。接着以'骅骝绝尘'喻其才情，以'壶公谪处天'赞其画中境界之高远。结尾'不如此诗气崷崒，却使丹青句中识'，是全诗的诗眼：米芾的诗气骨峻拔，使得观画者不仅看到丹青之美，更在诗句中体悟到画外之意。诗与画在此达到了真正的融合——画中有诗，诗中有画，二者互为表里，共同构成了米芾艺术的完整境界。