tóng同zi子cāng苍fàng放chuán船nán南shān山shí石bì壁xià下

现代文翻译

南山的溪流源流悠远，它像什么呢？就像顾恺之那样痴狂的画家，铺展开那窄小的彩色笺纸。

酒兴正浓时，如同漱洗墨汁般挥洒，风雨便随之而来；在这方寸纸片上，朦胧烟霭间竟生出了万里江山。

韩侯这位静者有着美妙的风姿，于是我们招呼着小船，一同游玩嬉戏。

我们这些人竟然沉溺在这善于幻化的画境/醉境中，敲击船舷高歌喧哗，只求个沾醉而已。

寺庙下方的回水潭面凝结着，看似不再流动，潭中卧着的石头，形状就像潜伏着的龙。

孤立的峰峦仿佛衔着半轮圆日，连绵的山影倒垂下来，在水波底浮动。

韩侯的风雅才情十分优异，他胸中的气象何止能吞下万头牛。

你尚未去朝廷中枢起草诏书（大用），却暂时留在南国像沙鸥一样闲居。

今后终须召你入殿陛参预机务，到那时你还会记得溪边横着小船的那些日子吗？

只愿故交好友都能获得厚禄高爵，像张平子那样，不妨继续吟咏他那《四愁诗》。

词语注释

文学赏析

李彭这首诗并非单纯的山水纪游，而是一次关于绘画与人生境遇的深度对话。诗的切口极有意思，起首便不问山问水，先问"南山修源何所似"，随即抛出答案："顾痴铺张侧厘纸"。这里将自然山川直接置换为画家在窄窄的小笺上的泼墨，视角的瞬间转换，奠定了全诗"以画眼观山水"的基调。"酒酣漱墨风雨来，咫尺烟昏生万里"二句，是全诗诗眼。"漱墨"二字极有动感，仿佛见酒气与墨气交腾，而"咫尺"与"万里"在"生"字的作用下瞬间打通，这种极小与极大的张力，不仅是写韩侯画笔的夸张，更是写诗人此刻心境的扩张——在醉意与画境中，空间感被彻底重组。

中段"寺下回潭凝不流，中有卧石如潜虬"，写实景已入画境。"凝不流"写出了潭水的静穆与时间的停滞感，"潜虬"则赋予无生命的石头以龙形的动态暗示，静中有动，符合中国山水美学中"气韵生动”的要求。而"孤峰已衔半规日，连山倒垂波底浮"，这一联堪称全诗视觉最精彩的两句。"衔"字写日落时刻的亲密与重量感，仿佛山峰是嘴，太阳是食物；"倒垂"与"浮"则写倒影的虚实难辨，水面的波动让倒下的山峦仿佛在起伏漂浮。这两句对仗工整，虚实相生，将黄昏时刻的光影变化捕捉得极为精准。

后四句笔锋一转，从审美回到人情。"韩侯风雅才甚优，胸中何止吞万牛"，用"吞万牛"形容才情，气象宏阔。但紧接着的"未向承明草莲烛，小留南国驯沙鸥"却揭示了残酷的现实：韩侯这样的人才尚未在朝廷中枢施展，而是被迫留在南地，如沙鸥般闲居。这里的"驯沙鸥"不仅是隐逸的象征，更带有一种被动、无奈的意味——鸥鸟之驯，往往是因为失去了飞翔的自由。尾联"但愿故人俱厚禄，平子不妨吟四愁"，表面上是祝愿朋友得到高官厚禄，但"不妨吟四愁"的潜台词却是：即便身在官场，那份属于张衡式的、对理想与现实撕裂的忧愁，依然可以保留。全诗在醉意、画意与现实的落差中，完成了一次对文人命运的温柔叹息。