kè客lú庐shān山dào道zhōng中jì寄zhōng中shàng上zuò座 qí其èr二

现代文翻译

道旁的官柳排列成行，柳枝低垂拂过行人，勾引着迷人的春光，仿佛要挽留客人的衣衫。

正是斜川春耕时节开始，反而更加思念那披着月光、扛着锄头归家的田园生活。

词语注释

文学赏析

这首诗起笔便带着一种温柔的羁绊感。"著行官柳拂人低，勾引风光挽客衣"，道旁的官柳排列成行，柳枝低垂，仿佛有意拂过行人的身体；那迷人的春光也像是长了手脚，拉扯着客人的衣襟，不肯让他离去。一个"拂"字，写出了柳枝的轻柔与亲昵；一个"勾引"，则将风光拟人化，赋予了春天以主动挽留的深情。这两句看似写景，实则写情——风光之所以能"挽客衣"，是因为客子心中本就有去意，若无心，何来挽留？

后两句笔锋一转，由眼前的官柳风光跳脱出来，直抵内心深处的归隐之思。"正是斜川春事起"，化用陶渊明《游斜川》的典故。斜川是陶渊明笔下的理想田园，而宋代的诗人李彭，此刻正客居庐山道中，眼见春耕时节到来，不禁想起了陶渊明式的归隐生活。"翻思戴月荷耡归"，"翻思"二字极有分量，意为"反而更加思念"——眼前的风光越是迷人，越是勾起了他对田园生活的渴望。"戴月荷耡"，扛着锄头，披着月光归来，这是何等恬淡自在的画面，与前面"客衣""风光"的羁旅之感形成了鲜明对比。

全诗结构精巧，前两句写眼前之景，后两句写心中之愿；前两句是"留"，后两句是"归"，留与归的张力，正是诗人内心矛盾的写照。庐山道中，春事正浓，风光虽好，却终究是客途；而斜川的明月、耡头的背影，才是灵魂真正的归宿。这种由景入情、由外而内的写法，使得全诗既有画面的美感，又有情感的深度，读来令人悠然神往。