diào吊jiǎ贾shì氏yuán园chí池

现代文翻译

瑶房锦树曲折相通，能经受几番春事如今已空

惆怅那旧时吹笛的地方，隔着窗棂风雨剥落了青红

词语注释

文学赏析

李彭此诗题为“吊贾氏园池”，实则是借吊古以伤今，在极短的篇幅里完成了从繁华到荒芜的时空跨越。全诗最动人之处，在于后两句“惆怅旧时吹笛处，隔窗风雨剥青红”所营造的强烈反差与通感效果。

起句“瑶房锦树曲相通，能几番春事已空”，先以回忆中的盛景铺陈。瑶房锦树，曲折相通，这是昔日园池的繁华模样；然而“能几番”三字陡转，将眼前之景一笔抹去——春事已空，繁华如梦。这里用“空”字作结，既是写景，也是写心，奠定了全诗凄清的基调。

但真正让这首诗超越寻常吊古之作，在于结句的意象选择。“隔窗风雨剥青红”一句，堪称全诗诗眼。诗人没有直接写人去楼空、断壁残垣，而是将目光聚焦在一扇窗棂之上。风雨无情，吹打窗上彩绘，使得青红二色层层剥落。这“剥”字用得极狠，既有物理上的侵蚀，更有时间上的摧残。青红本是鲜艳之色，象征昔日的歌舞升平、脂粉香气；而风雨剥蚀，则是冷峻的现实。更妙的是，诗人将“旧时吹笛”的听觉记忆与“风雨剥青红”的视觉画面并置——昔日笛声悠扬之处，如今只剩风雨敲窗、色彩凋零。这种今昔对比，不着一字悲凉，而悲凉自现。

从艺术手法看，此诗运用了典型的“以景结情”技巧。前两句叙事抒情，后两句转而写景，但所写之景已染上浓厚的主观情感。风雨剥落的不只是窗上的颜料，更是诗人对往昔繁华的追忆与凭吊。这种写法，比直接感叹“物是人非”要含蓄深沉得多，余味悠长。

据传李彭为北宋诗人，其诗风清丽，尤擅写景抒情。此诗虽短，却浓缩了宋人咏史诗的典型特质：不重史实考据，而重心境营造；不尚雄浑豪放，而求含蓄深远。在风雨剥落的青红之间，我们看到的不仅是一座荒园的衰败，更是整个时代繁华落尽后的苍凉背影。