zhì志hóng宏jiàn见hé和zài再cì次qián前yùn韵 mǔ牡dān丹

现代文翻译

半夜传来景阳宫的疏钟声，美人梳妆打扮追随君王。

天然的风姿已足以倾国倾城，何苦要拼命催逼着浓妆艳抹。

红润的面颊微带醉意，哪里需要借助酒力，洁白的肌肤自然滑润，并非临汤沐浴所致。

脂粉固然美丽，怎及得上真正的容颜，兰麝虽然芬芳，却不是天生的香气。

我看这牡丹正是如此，花栏横槛环绕，如同雕饰的房舍。

乍一看仿佛巫峡中的神女，又恐怕是弄玉在云间飞翔。

紫红色的花心点点晕染，金黄色的花蕊簇簇摇曳。

让其他的百花都成了婢妾，使蜂蝶都为之癫狂。

迎风袅袅更加妍丽，就像舞袖踏着春日的阳光。

牡丹的芳根以洛阳最为兴盛，怎么能得到千株栽在台阶旁边。

惜花只怕春色老去，这种癖好谁能像医缓那样为我的肓疾施针。

在沙阳的春晚时节才见到牡丹，就像尝到异味一样争先品尝。

用蜡封好剪下的花枝送给我，念及你的情意何时能忘。

在禅关中独自端坐无人交谈，漫长的白昼时光才慢慢舒展。

对着花把酒不知喝了多少，醒来后又为身处异乡而悲伤。

用美好的诗篇酬和来安慰我的落寞，清丽的诗句想要与花争芳。

吟咏越是艰苦诗越是好，且去珍惜这窗前的春光。

词语注释

文学赏析

李纲此诗以牡丹自况，借花写人，格调清峻，非一般咏物诗徒陈辞藻者可比。全诗以美人梳妆起兴，却迅速转入对牡丹天然之美的礼赞，立意高绝。

开篇“半夜疏钟来景阳，美人梳洗随君王”，借南朝宫廷典故，营造华贵氛围，但随即笔锋一转——“天然意态已倾国，何用苦死催严妆”。这一转折是全诗的诗眼所在。诗人认为，真正的美无需浓妆艳抹，牡丹“朱颜半酡”“玉肤自滑”，其美在于天成，而非“铅华”“兰麝”的人工堆砌。这不仅是咏花，更是李纲作为主战派大臣的人格自白：他一生刚正，不屑于官场上的矫饰与逢迎，其“天然意态”正是其政治操守的写照。

中间描写牡丹形态，极尽工笔之能事。“檀心点点晕深紫，金蕊簇簇摇金黄”，色彩浓烈而不俗艳，紫与金的对比，写出了牡丹雍容华贵的特质。更妙的是“坐令杂花为婢妾，解使蜂蝶成颠狂”，以拟人手法写牡丹的王者之气，众花皆为其奴，蜂蝶为之狂，这种压倒性的美感，正是诗人心中理想人格的外化。

然而，诗意并未止步于颂美。后半部分转入身世之感。“芳根最是洛中盛，安得千本栽砌傍”，洛阳牡丹甲天下，而诗人却身处沙阳（今福建将乐），偏远荒凉，只能“蜡封剪处持送我”——友人将牡丹剪下蜡封邮寄，这份情谊令人动容。但“惜花惟怕春色老，此癖谁与针其肓”，诗人惜花，实则惜己之年华老去、壮志未酬。这里的“针其肓”用典极精，医缓言疾在肓之上不可为，诗人却希望有人能为自己的“癖”施针，实则是渴望有人理解他的孤愤与坚守。

结笔“对花把酒不知醉，醒后还复悲殊乡”，醉与醒之间，花与乡交织，个人的落寞与家国之思融为一体。最后以“佳篇酬和慰落寞”收束，既是对友人的感谢，也暗示了在政治逆境中，诗文与友情成为支撑精神世界的最后支柱。全诗由花及人，由美及悲，层层递进，既有咏物诗的精致，又有抒怀诗的深沉，堪称宋代咏牡丹诗中的佳作。