cì次yùn韵luó罗xiū修zhuàn撰gǔ古fēng风

现代文翻译

衡山面临着清澈的湘江，想要前往却没有船航

侧身 long长叹息，心思追逐着向南飞翔的大雁

黄河劈开华山，想要前往却没有马匹

何时能够乘风遨游，挥手告别世俗尘寰

你家藏有两幅画卷，是陪伴闲暇的珍奇之物

哪知道造化的工巧，寄托在这粉墨假象之中

一见便安慰了我的心，试着让画工描绘出来

峥嵘的高山姿态，在惨淡的笔下列出

旧日游历得以窥视探寻，真正的欣赏寄托在持卷观赏

轻云从层峰间涌出，飞瀑从高裂缝中落下

平原上草木茂盛，山湾里露出台阶和亭榭

幽深的探寻穷尽了双眼，驻足站立累坏了双腿

画卷完成后悬挂在空堂，秋色忽然改变了夏景

清风扫过凉爽的早晨，明月照亮昏暗的深夜

恍惚间怀疑是截取真景，莫非借助了神奇的幻化

作诗聊以感谢您，更承蒙您以诗篇相酬

清新之风鄙夷元白，风流之姿追慕屈贾

气象与山岳争雄，讽咏玩赏得手都不舍得放下

观赏画卷更得到好诗，简直如同饱餐美味

层层包裹收藏在箱箧中，光芒照亮了山林野外

词语注释

文学赏析

这首次韵诗以'欲往无航''欲往无马'起兴，道出地理阻隔与身不由己的无奈。李纲作为南宋初年主战派领袖，曾两度拜相，后屡遭贬谪。诗中'侧身长太息，心逐雁南翔'并非单纯的写景，而是将身体被困与心灵向往的张力推向极致——大雁南翔是自然本能，诗人之心追随雁影，却只能'侧身'叹息，这种身心分离的状态，正是南宋士大夫集体困境的缩影。

诗的核心在于对罗愿所藏山水图的品评。'那知造化工，寓此粉墨假'一句极具哲思：大自然（造化）的鬼斧神工，竟寄托于笔墨纸绢之上。这不是简单的赞美画技，而是在探讨艺术与现实的本体关系——画中之景虽假，却比真景更慰人心。

'峥嵘峻极姿，惨澹生笔下'是全诗炼字最精处。'峥嵘'写山势之高峻，'惨澹'写作画时的苦心经营，二字对举，既状物又写人。接下来的'轻云出层峰，飞瀑落高罅'二句，画面由静转动，由远及近，云之'出'、瀑之'落'，动词精准，使静态画面有了呼吸感。

'图成挂虚堂，秋色忽改夏'是。画悬挂之后，厅堂中的季节感瞬间改变，这是中国绘画理论中'气韵生动'的极致体现——画不仅再现自然，更能创造另一个时空。'清风扫凉朝，明月炚深夜'进一步将这种时空转换细化到昼夜晨昏，读者仿佛真的置身于画中世界。

后半部分转入酬答。'清新鄙元白，风流追屈贾'并非真的贬低元白，而是用夸张手法表达对罗愿诗风的推崇。'气象岳争雄'将诗画气象与南岳衡山相比，既扣题又显格局。'观图更得诗，端如饱脍炙'以饮食喻艺术享受，通俗而贴切。结尾'什袭藏箧中，光铓照林野'，说这幅诗画珍品将被层层包裹珍藏，其光芒足以照亮山林野外，既是对友人的敬意，也是对艺术永恒价值的确认。