tí题bó伯shí时míng明huáng皇shǔ蜀dào道tú图

现代文翻译

您没看见开元天宝本是同一位君主，治乱翻转如同翻手举手般迅速

盈满与欲恶虽系于一人之身，但国家的安危转折却取决于身边的辅臣

姚崇宋璟已死张九龄被贬黜，谁让杨国忠接替了李林甫的相位

宫中杨贵妃专宠私欲，塞外番将已成跋扈之势

祸根养成而君主不自知，竟在华清宫遗落了匕箸而仓皇出逃

渔阳叛军铁骑冲破潼关，百二山河在战鼓中震动

皇帝的车驾渺茫地向西南奔逃，赤县神州到处聚集着夷虏

伤心坡下失去了红颜美人，在栈道铃声与夜雨中堕泪

山青水碧而蜀道艰难，栈道楼阁连空仿佛相互支撑

旌旗惨淡云物含愁，林木阴森只有猿鸟为伴

戎装的宫女也善于骑马，皓齿明眸之间仍有笑语

老髯的奚官驱赶着跛驴，背着干粮怎能供给御用

皇宫的巡逻守卫如今由谁勤勉担任，万里的艰危真是自取

皇帝尚且如此狼狈，可叹息百姓困于豺虎之中

千秋万岁说不尽的悲哀，玉辇金舆终将化为黄土

空让画家的神思入妙，画下一幅丹青以警戒今古

词语注释

文学赏析

此诗题为题画，实则借李公麟《明皇蜀道图》痛陈天宝之祸，全篇以史笔入诗，层层剥茧，将政治兴衰与个人命运交织于画面之外。开篇以"君不见"领起，气势如黄河奔涌——"开元天宝同一主，治乱相翻如手举"，十四年间由治入乱，翻手为云覆手雨，玄宗一人之身竟承载两种命运，这种反差令人不寒而栗。诗人并未停留在对画面山水的描摹，而是直指画中之人：明皇在蜀道上的仓皇与狼狈，正是天宝年间政治失序的缩影。

中间部分对画作内容的转述，实为对历史场景的重构。"蜀道之难难于上青天"的典故被巧妙化用，但李纲并未重复李白之叹，而是将视角从地理之险转向人心之险——安史之乱中，朝廷的溃败并非源于山川阻隔，而是源于统治者的昏聩与权臣的擅政。诗中"红颜"一句，表面写杨贵妃之美，实则暗示宠幸之祸；"九重"之深，非指宫阙之高，而是指君心之蔽。诗人以画为镜，照见的不仅是明皇的落魄，更是整个盛唐由盛转衰的必然轨迹。

结尾处，李纲将题画诗的传统功能推向极致：不再止步于赞画之工，而是以画为媒，完成对历史的审判。"至今犹说马嵬坡"，马嵬之变成为盛唐终结的象征符号，而蜀道之图中的明皇形象，则成为后世统治者的一面警示之镜。全诗语言质朴而力道千钧，无一处堆砌辞藻，却字字如刀，剖开历史的肌理。这种以史证画、以画观史的手法，使本诗超越了普通题画诗的格局，成为一首具有深刻政治反思意义的咏史诗。