zhào赵shū叔𩅿yùn运pàn判jiàn见shì示xuān宣hé和yù御huà画èr二zhóu轴qí其yī一mǎ马jǔ举zú足fèn奋xùn迅jiāng将qǐ起qí其yī一tù兔zhèng正miàn面jù踞de地niè啮cǎo草jiē皆jué绝qù去bǐ笔mò墨qí畦jìng径jiān间yì意tài态rú如shēng生jīng精miào妙rù入shén神fú伏guān观tàn叹xī息gǎn感kǎi慨yīn因fù赋shī诗èr二piān篇yǐ以zàn赞yáng扬chén宸hàn翰qiě且xù叙xiǎo小chén臣qī凄fèn愤zhī之qíng情yún云 mǎ马

现代文翻译

宣和年间的天廐里多是清新俊逸的良马，肉鬃汗血无不是飞翔的麒麟。

养马人将它们牵到红漆台阶之下，皇帝的画笔落在纸上亲传神韵。

不是行走不是站立不是奔驰追逐，只描绘它腾身前举足欲起的姿态。

扬沙奋迅好像要嘶鸣于风中，昂首腾跃鼻孔初喷如白玉。

如流云飞电般的五花骢马，在庭前榻上宛如两条真龙。

这才知道韩干画马多肉，使得冀北的群马都黯然失色。

皇帝的车驾远狩于龙荒之外，八骏瑶池杳然不知去向。

空留这匹马落在人间，感愤之中暗自洒下被贬之臣的泪水。

词语注释

文学赏析

李纲此诗题于宣和御画二轴之一《马》，表面是题画赞颂，实则借马抒愤，将艺术鉴赏与家国之痛紧密交织。

起首四句写宣和天廐之盛与御笔之精。“肉鬃汗血皆翔麟”，一个“翔”字极妙，将静态的良马写出腾空之势，仿佛这些汗血宝马本就属于天空而非尘世。而“宸笔落纸亲传神”则点出宋徽宗赵佶画艺之高——非行非立非驰逐，独写“腾身前举足”一瞬。这一联是全诗最精彩的描写：画家捕捉的是马将起未起、蓄势待发的临界点，此时马腿抬起，沙土飞展，似有风声嘶鸣，鼻孔喷玉，动感呼之欲出。这种对“势”的把握，远比画奔跑中的马更难，也更高明。

接着“流云飞电五花骢，庭前榻上双真龙”，以云电喻马之迅疾，以真龙喻马之神骏，极言御画逼真。随后笔锋一转，引入韩干典故：“始知韩干画多肉，坐使冀北群皆空。”韩干画马以丰腴著称，李纲此处并非单纯批评韩干，而是借古衬今——韩干虽工，却使世间良马黯然失色；而宣和御笔一出，韩干亦觉逊色。这是一种极为高明的侧面烘托手法。

然而全诗的真正重心在后四句。“銮舆远狩龙荒外，八骏瑶池杳何诣。”这里暗指靖康之难后徽、钦二帝被掳北去的历史惨剧。“八骏”本应驰骋瑶池仙境，如今却杳无踪迹，唯有御画中的马“落人间”。结尾“空留此马落人间，感愤暗洒累臣涕”，将全诗情感推向高潮：马是御笔所绘，亦是君王遗物，更是国家沦丧的见证。李纲作为主战派大臣，屡遭贬谪，面对御画，看到的不仅是艺术精妙，更是山河破碎、君臣蒙尘的悲凉。马之“腾身前举足”，恰似国家尚有一线生机，却终未能振作。这种借题画以寄黍离之悲的写法，使此诗超越了普通题画诗的范畴，成为一首沉郁顿挫的家国悲歌。