巨大的船舶浮于海上，狂风推送着像蓬草一样的小船。
夜间的潮水映着月光一片洁白，清晨的朝阳让波浪跳跃得通红。
云影摇动着长长的波浪，波澜的光影连接着广阔的天空。
高兴地度过了三条大河，却为远离冠头岭而发愁。
雷州与化州消失在天地尽头，琼州与儋州映入眼帘中。
大地遥远只横着一线，远山露出了如同点点群鸿。
偶然逃脱了如鲸鲵般的患难，尤其高兴这里的风俗与中原相同。
看到山川田野惊得让我这双老眼生花，连稚童和老人都把我看作衰翁。
蛮族的市场里只有虾鱼交换，宾客居住的房屋却十分雄伟。
村落的人烟并未十分荒凉，竹林和树木依然青翠茂盛。
槟榔叶绿得发暗，薄荷丛香气四溢。
孔雀般的金花在空中飞翔，黎族的孩童问那彩色的帷幕。
在极南之地冬天依然温暖，而中原的信使却完全不通。
就像管宁虽然身处辽东，阮籍也已经到了穷途末路。
沧海中水波弥漫无际，苍茫中返照夕阳在东方落下。
客居的愁绪让人整夜无法入睡，鼓角声在五更风中吹奏。
飚:暴风，急风
短蓬:小船，语出《庄子》“泛若不系之舟”，后用以代指轻舟
冠头:指冠头岭，位于海南雷州半岛
雷化:雷州与化州，指代海南周边地区
琼儋:琼州（今海口）与儋州（今儋州），泛指海南岛
稚耋:老人，稚指孩童，耋指七八十岁老人，此处形容自己年老
栋宇:房屋
孔翠:孔雀类飞禽
黎童:黎族儿童
管宁:东汉隐士，曾避世于辽东
阮籍:魏晋“竹林七贤”之一，此处用其穷途之哭的典故
澒洞:弥漫无际的样子
沧波:苍茫的海浪
李纲这首五言排律，最打动人的地方在于它没有把海南写成蛮荒地狱，而是写成了一场巨大的、带有幻灭感的“文明误植”体验。起笔“巨舶浮于海，长飚送短蓬”，起极大与极小对比鲜明：巨舶是国运，短蓬是个人，在长风里被任意抛掷的无力感已经奠定全诗基调。
随后“夜潮和月白，晓日跳波红”是写景中极精彩的一笔。动词“跳”字用得极险，也极准确。海面的太阳不是静态的红，而是随着波涛跳跃，光色随之明灭，这种动态的视觉冲击，暗示了诗人内心无法平静的“惊”——他看到的是中原看不见的景象。紧接“云影摇修浪”的“摇”字，把原本稳定的天光云影都搅动不安了，这是心境投射在景物的典型手法。
中段转入地理焦虑与生存状态的描摹。“雷化迷天际，琼儋入望中”，视线被拉向无限远处，而“地遥横一线”的“横”字，写出了海南岛在地平线上那种孤绝的、细如丝线的存在状态。接下来的“山露点群鸿”，更是把主观视线与客观景物完全重叠——远山与飞鸿在视野里混同，说明诗人已经处于极度疲劳与恍惚中，这是心理状态的生理化表达。
全诗最见性情的是对当地风物的具体刻画。诗人看到“黎人出市”的场景，注意到“语音兜离不可晓”这一核心异质性描写，语言不通带来的隔阂感，比单纯的景物陌生更具冲击力。这种“不可晓”的状态，并非简单的异域情调，而是文明交流断裂的直接证据。同时，诗人记录下“资生之具一切无有”的匮乏，以及“黄茅中草屋二百余家”的简陋，这些细节平铺直叙，却构成了流放者生存底线被彻底击穿的现实图景。
“南极冬犹暖，中原信不通”这一转折极其锋利——冬暖是生理事实，信不通是政治绝境，将温暖与隔绝并置，写出了流放者最深层的孤独：身体适应了环境，精神却仍在中原。结尾“客愁浑不寝，鼓角五更风”，以听觉收束，鼓角声是军政边地的标志，五更的风是生理的寒冷，在暖冬里感到冷，恰恰说明愁绪已经穿透了气候，直抵骨髓。
这首诗不是简单的哀怨，而是一位政治家被剥离了所有政治身份后，重新用感官去认识世界的记录。它的力量在于克制，在于没有一句直白的哭诉，却处处是“惊”、“愁”、“远”、“穷”的回响。
kind: 诗
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intro: 此诗作于宋高宗建炎南渡期间，李纲因抗金主张与权臣不合，被贬谪至海南。题目极长，详细记录了诗人抵达琼管（今海南琼山）后的所见所感：当地风物虽与海北相似，但民居多建于槟榔木间，黎族人集市交易时身穿蛮服、头插椎髻，且言语不通，沟通困难。诗人进一步询问得知，距离万安州尚有五百里，那里环境更为僻陋，仅二百余家茅屋，生计极度匮乏，往来需经生黎峒山，常有劫掠风险，行者需从文昌县泛海前往，借顺风方可三日抵达。面对如此艰难险阻与文明隔绝的现状，诗人感慨万千，故作此二诗记录土风，抒发怀抱。本诗收录于《梁溪集》。
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诗文录《南渡次琼管江山风物与海北不殊民居皆在槟榔木间黎人出市交易蛮衣椎髻语音兜离不可晓也因询万安相去犹五百里僻陋尤甚黄茅中草屋二百余家资生之具一切无有道由生黎峒山往往剽刼行者必自文昌县泛海得便风三日可达艰难至此不胜慨然赋诗二首纪土风志怀抱也 其一》·李纲：https://gushiwen.space/poem/song/li-gang/2071749909990920194