yǔ予qǐng顷cōng从ráng穰xià下yí移lì涖hé河yáng阳jì洎chū出zhōng中shū书fù复lǐng领fēn分shǎn陕wéi惟zī兹èr二zhèn镇fǔ俯jiē接luò洛dōu都jiē皆shān山hé河jīn襟dài带zhī之dì地yě也měi每píng凭gāo高jí极wàng望sī思yǐ以shī诗jù句zhuàng状qí其wù物jǐng景jiǔ久ér而fāng方chéng成sì四jué绝jù句shū书yú于hé河shàng上tíng亭bì壁 qí其sān三

现代文翻译

河岸宽阔，帆船稀疏，波浪显得苍茫渺远，独自倚靠在危险的栏杆上，思绪无限悠长。

稀疏的树木在远处萧萧作响，在疏林之外，半座秋山笼罩在夕阳的余晖之中。

词语注释

文学赏析

寇准这首诗常被当作写景的典范，但若细读，它最精彩之处并非“夕阳”的唯美，而是第一句里那种极度空旷与孤独的对撞。开篇“岸阔樯稀”四个字，构建了一个视觉上极度稀疏的画面：河岸宽阔，船只寥寥。这种“疏”与后面的“渺茫”呼应，营造出一种天地苍茫的背景。紧接着，“独凭危槛思何长”将镜头收回到诗人身上，“独”字点出主体，“危槛”暗示登高望远的不稳定性与视野的高远，而“思何长”则是情感的爆发——思绪之长，竟比眼前的波浪还要延绵。这里有一个巧妙的对比：外在景物的“稀”与内在思绪的“长”，一减一加，张力极强。

至于后两句“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳”，则是宋初山水诗处理的经典技法。许多写景诗喜欢堆砌色彩或动态，但寇准这里用的是“裁剪”。他没有说整座山都染了夕阳，而是说“一半秋山”。这个“一半”字用得极狠，既写出了夕阳照射的角度（斜射），又留下了另一半未受光部分作为阴影，画面瞬间有了立体感和光影层次。配合“萧萧”的听觉意象与“疏林”的视觉留白，整首诗呈现出一种清冷、疏朗且带有哲思意味的美学。这种“疏而不空”的笔法，与后来宋诗“以理趣胜”的特征一脉相承，但也保留了晚唐余韵的感伤色彩。据传寇准晚年罢相后心境复杂，这些诗作于河阳亭壁时，正值其仕途起伏之际，因此诗中的“思长”不仅是乡愁，更隐含了对政治前途的深沉忧虑。