bó泊zhōu舟dōu兜lǜ率sì寺chéng呈wàng王chéng承kě可 qí其yī一

现代文翻译

桅杆上的燕雀受惊飞起，羽翼扇动如三叠波浪，江中的刀鱼跃出水面，尾鳍摆动好似两面送行的旗帜。

雨水打在篱笆上，花儿显得疏淡冷清；风吹拂着河岸，柳枝长短不一，姿态参差。

傍晚时分与友人一同来到著名的兜率寺，并肩寻找那块传说中无字的石碑。

抚摸着石碑，想到千百年来来来往往的行人，无论是顺流而下还是逆流而上，最终都去了何方？

词语注释

文学赏析

黄彦平的这首五律，起笔便带着宋诗特有的细腻与机趣，而非唐诗那种大开大合的气势。首联“樯燕惊三叠，刀鱼送两旗”是全诗最见功力之处。诗人泊舟于水边，看到桅杆上的燕雀受惊飞起，那羽翼扇动的节奏，竟让他联想到江面上层层叠叠的波浪（“三叠”既指水波，也暗合《阳关三叠》的离愁意蕴）；而江中刀鱼跃出水面，尾鳍摆动如两面旗帜，仿佛在为他送行。一个“惊”字，写活了燕雀的慌乱，也折射出诗人内心的波澜；一个“送”字，则将无情之物拟人化，赋予了旅程以温情。这种对细微动态的捕捉，正是宋诗“以俗为雅”、“以物观物”的体现。

颔联“雨篱花淡泊，风岸柳参差”转而写景，由动入静。雨打篱笆，花朵显得疏淡冷清；风吹河岸，柳枝长短不一，姿态参差。这两句看似平淡，实则营造出一种萧疏淡远的意境。“淡泊”二字，既是写花的形态，也是写诗人的心境——历经宦海浮沉后的淡然。而“参差”则写出了自然的本真状态，不刻意求工，却自有其美感。

颈联“晚并知名寺，同寻没字碑”叙事，点题“泊舟兜率寺”。傍晚时分，诗人来到著名的兜率寺，与友人王承可一同去寻找那块传说中的“没字碑”。这一联看似闲笔，实则蕴含深意。碑为何没字？是岁月侵蚀，还是有意为之？这给全诗增添了一层历史的苍茫感。诗人不写碑文内容，而写“寻”的过程，正是宋人尚意、重过程轻结果的审美取向。

尾联“摩挲几来者，沿溯总何之”由实入虚，升华主题。诗人抚摸着冰冷的石碑，思绪飘向历史长河。千百年来，多少人来来往往，顺流而下，逆流而上，最终都去了哪里？这一问，没有答案，却留下了无尽的余韵。它超越了个人的羁旅之愁，上升为对人生归宿、历史虚无的哲学思考。全诗由景入情，由实入虚，层层递进，结尾苍茫悠远，堪称宋人羁旅诗中的佳作。