liǎng两tóng同xīn心

现代文翻译

她眉眼含情，巧笑倩兮

走起路来神采奕奕，精神饱满

身影隐约如同那朝云行雨的仙女，脚步小巧轻盈，罗袜踏处生起尘埃

在酒席间见到她，身处雕栏玉砌之中，令人喜爱却又难以亲近

她自称家住水边（天津指银河，此处借指水边繁华之地）

从小便随波逐流，听凭他人安排

担心舞跳完后像风中的柳絮一样飘散离去，回头看着母亲为她整理珠裙

从今以后离去，只希望银色的灯盏不要照亮这离别的酒杯

她一笑价值千金

那份深情更是与众不同

曾共同系上象征爱情的合欢罗带，最终希望能像比翼鸟那样双宿双飞

那么多时候，我们都聪明伶俐，突然之间却变得昏沉迷茫

自从我们的关系亲密到连一根针都插不进去

一直到现在

你和她在一起，女旁加子是个“好”字，怎知我在门中挑心是个“闷”字

还记得手牵手漫步在小院回廊，月光与花影交错

秋水的远山如黛

妆容淡雅却情深意重

即使你说心意坚定能穿透石头，又何必再说那亲密无间的话

一瞬间，云散雨歇，再也无处追寻你的踪迹

小楼朱阁深深沉沉

她一笑价值千金

你和她在一起，女旁加子是个“好”字，怎知我在门中挑心是个“闷”字

最难忘的是，在小院回廊携手同行，月影花阴相伴

词语注释

文学赏析

黄庭坚的《两同心》将拆字谜趣与艳情叙事交织，构建出一场充满机锋的词境游戏。全词并未遵循传统艳情词的抒情脉络，而是通过字形拆解与语义双关，将男女间的亲密互动转化为文字层面的智力博弈。

开篇“巧笑眉颦，行步精神”以白描手法勾勒人物神态。“巧笑”叠用，强化女子笑容的灵动特质；“眉颦”与“行步精神”形成动静对照，瞬间立起一位活泼俏皮的歌女形象。随即“隐隐似、朝云行雨”化用宋玉《高唐赋》典故，将现实中的舞姬身影与神话中的巫山神女重叠，既赋予其轻盈曼妙的体态特征，又为后续的情感互动预设了旖旎暧昧的氛围。叙述者借女子之口道出“家住天津”，并以“恐舞罢、随风飞去”的担忧，侧面折射出对这份短暂欢愉的珍视与不安。结尾“从今去，唯愿银缸，莫照离尊”，“银缸”即银制灯盏，此处指代室内灯火。词人祈愿灯光不要照亮离别的酒杯，以视觉上的遮蔽愿望，具象化地表达了对分离时刻的抗拒，情感含蓄而克制。

下片叙事节奏骤然加快，直接切入两人关系的内核。“自从官不容针，直至而今”，“官不容针”为宋代俗语，字面意为连一根针都容不下，实则比喻关系亲密无间、毫无间隙。这一表述摒弃了传统的含蓄铺垫，直白地确立了双方身体的紧密接触。紧接着，词作进入核心的拆字环节：“你共人、女边著子，争知我、门里挑心”。此处并非如某些解读所言暗示男女心理差异，而是纯粹的文字拆解游戏。“女边著子”将“女”旁与“子”字组合，构成“好”字；“门里挑心”将“心”置于“门”内，构成“闷”字。这两句对仗工整，利用字形结构的双关，生动呈现了热恋中男女不同的感官体验：女子沉浸于结合的美好（好），男子则因过度亲密或外界压力而感到幽闭烦闷（闷）。这种将生僻字形融入情感表达的手法，体现了黄庭坚“点铁成金”的创作理念，使文字游戏成为情感宣泄的直接载体。

随后，“尽道教、心坚穿石，更说甚、官不容针”，看似重申誓言，实则透出一丝对关系稳固性的怀疑。结尾“霎时间，雨散云归，无处追寻”，以突如其来的离别收束全篇。之前的缱绻与拆字之乐，瞬间化为虚无。这种由密转疏的节奏变化，使得整首词在戏谑与机锋之外，平添了几分深沉的怅惘。黄庭坚以才学入词，却未显堆砌，反而让拆字之趣成为了情感表达的利器，足见其驾驭文字的深厚功力。