zhōu舟pō泊gǎng港kǒu口

现代文翻译

月光浸入芦花丛，水色漫过天际；渔翁醉意朦胧，正适合沉沉睡去。

夜深了，不知何处传来孤猿低沉的啼哭，它全然不顾，江边还停泊着一艘载着旅人的客船。

词语注释

文学赏析

这首五绝最动人处，在于它构建了一种极致的“静”与“冷”的反差，而这一反差全部建立在视听通感的错位之上。起句“月浸芦花水漫天”，首字“浸”字用得极沉，通常月亮是悬于天际的亮体，诗人却用“浸”这个动词，让月光仿佛具有了水的质感，向下渗透，将芦花、水面、天空连成一片混沌的白。这种视觉上的模糊处理，为后文的孤独感铺底——世界被月光淹没，界限消失，人也就更容易被夜色吞没。

最精妙的是后两句的听觉调度。“夜深何处孤猿咽”，一个“咽”字，既是猿啼的声态，也是诗人内心的压抑，声音低沉断绝，如泣如诉。然而紧接着的“不管”二字，是全诗的情感核心，也是最具争议的审美判断。表面上看，是猿猴冷漠，不顾江边有客；但深入一层，这恰恰是诗人借猿之“不管”，来写自己的“被管”——外界的一切声响（包括最自然的猿啼）都无法穿透诗人此刻的孤独，或者说，诗人沉浸在自己的愁绪中，对外界的回应已彻底麻木。这种“物我两忘”的冷漠感，比直接说“我很难过”要高级得多。

据传宋代文人漂泊在外的作品常以舟旅为题，洪渐此诗虽流传不广，但遵循了宋诗理趣与宋人意象结合的特点。它不似唐诗那般热烈奔放，而是通过“醉后正堪眠”的渔翁与“孤猿咽”的客船形成对照：渔翁是归者，醉后安眠；客船是旅人，夜深不得眠。渔翁的“堪眠”反衬出诗人的“难眠”，这种对比无需多言，已道尽羁旅之辛酸。全诗无一处直接抒情，却处处是情的投射，尤其是最后一句，将猿啼的凄厉转化为一种无声的包围感，让读者感到那江边的客船，不仅是被声音包围，更是被整个冷漠的夜所遗弃。