jīn金shān山yè夜jí集zhāo招mǐ米fú芾yuán元zhāng章bú不zhì至zuò作

现代文翻译

在芬芳的沙洲上采摘兰花佩饰，清幽的夜晚宿在庄严的寺庙之中

晚风驾驭着翻涌的波涛，柱石在长廊中微微颤动

微弱的月光逗留在屋檐边缘，仿佛来助长我灯烛的光芒

米芾是天下奇才，勤勉不倦地陈述文章

狂放地歌唱夹杂着险峻的言辞，捧腹大笑常常充满厅堂

可惜没有酒杯中的美酒，可以延请你这楚狂般的人物

兴致已尽，在半途中离去，白白地学那山阴王子猷

天亮时我就要回去了，望着苍茫的波涛彼此相望

为何你这方外之人，却要随意做官烦扰于官仓

在这凉爽的秋日时节，白云悠悠飘向帝乡

词语注释

文学赏析

贺铸此诗作于金山寺夜集，邀米芾不至而作。全诗以清冷之景起，以旷达之思结，中间穿插对米芾才情的想象与对自己处境的自嘲，层次分明，意趣盎然。

首联'芳洲撷兰佩，清夜栖宝坊'，以屈原《离骚》'纫秋兰以为佩'的意象起笔，既点出金山江中芳洲的环境，又暗寓高洁之志。'撷兰''栖坊'两个动作，勾勒出诗人清幽独处、不染尘俗的形象，为全诗奠定了清冷的基调。

颔联'晚风驾飞涛，柱石摇长廊'是全诗最精彩的一笔。'驾'字用得极有力，晚风不是'吹'而是'驾'，仿佛驾驭着翻涌的波涛，气势磅礴；'摇'字则写出长廊在风涛之声中的颤动，视听结合，动静相生。这一联不仅是写景，更暗示了诗人内心的波澜——表面清幽，实则激荡。

颈联'微月逗檐际，助我灯烛光'，'逗'字极妙，拟人手法使月光有了灵性，仿佛有意来陪伴诗人。月光与灯光交相辉映，营造出一种温馨而静谧的氛围，与上一联的壮阔形成鲜明对比，张弛有度。

诗至第四联，笔锋一转，由写景入写人：'黄童天下才，亹亹陈与章。狂歌间险语，捧腹屡烘堂。'诗人想象米芾在场的情景——他才思敏捷，谈吐风趣，狂歌险语，令人捧腹。'烘堂'二字生动地写出满堂欢笑的热度，与前文的清冷形成强烈反差。值得注意的是，贺铸在此并非实写，而是虚拟之辞——米芾并未到来，这一切都是诗人的想象，这种'对面落笔'的手法，更显出对友人的深切思念。

'惜无杯中物，可以延楚狂'两句，表面说无酒待客，实则暗含深意。'楚狂'既指米芾的狂放性格，也暗用《论语》楚狂接舆的典故，暗示米芾虽才华横溢，却如接舆般疏狂不仕。贺铸此处以'惜'字转折，既是对米芾不至的遗憾，也是对自己无法挽留高人的无奈。

'兴阑半道去，浪学山阴王'用王羲之雪夜访戴的典故。王羲之'乘兴而行，兴尽而返'，贺铸自比王羲之，暗示自己虽设宴待客，但兴致已阑，不如学王右军，兴尽而归。这一典故用得极自然，既化解了友人不至的尴尬，又显出诗人的旷达胸襟。

结尾'明发吾将还，沧波渺相望'，写天明即别，江波渺茫，相望难及。'如何方外徒，漫仕烦官仓'两句，以问句收束，既是对米芾'方外'身份与'漫仕'现实的矛盾发问，也是对自己仕途烦扰的感慨。'端尔凉秋节，白云来帝乡'，以景结情，白云悠悠，帝乡渺渺，留下无尽的余韵。

全诗结构精巧，由景入情，由实入虚，虚实相生。用典自然，不露痕迹。语言清丽而不失豪放，正是贺铸'深婉丽密，如时花妙年'与'豪健跌宕'两种风格的完美融合。