zuì醉chūn春fēng风

现代文翻译

楼阁之外，远山如屏风般秀丽挺拔

刚刚倚着栏杆，从那场新做的梦中醒来

那飘忽的归云究竟去了哪里，竟误了我的归期，苦苦等候啊，等候啊，再等候

想起陇头的梅花，渡口的桃叶，如今只能对着虚空断魂招手

身上这件楚地样式的汗衫早已陈旧泛黄

那曾经挂着泪痕的脂粉妆容，还依稀留在旧日的枕袖之间

想起沈约咏叹消瘦的往事便不胜伤感，憔悴啊，憔悴啊，何其憔悴

当年在隋堤岸边伤离别，如今渭城怀远，眼前只剩下一枝迷茫的烟柳

词语注释

文学赏析

贺铸的词素以深婉丽密著称，这首《醉春风》更是将这种“古乐府”式的复沓与深情推向了极致。全词上下片在结构上呈严整的对仗之势，不仅在句式上一一对应，更在情感脉络上层层递进。

起首两句“楼外屏山秀，凭阑新梦后”，以景起兴，由静入动。门外青山如画，诗人刚刚从一场新梦中醒来。梦境往往是潜意识对现实的补偿，梦醒后的空虚感便成了全词的基调。“归云何许误心期，候候候”一句，笔锋陡转。这里的“归云”既是实景，更是隐喻——它像那一去不返的心上人一样，辜负了归期的约定。最妙之处在于句末连用三个“候”字。古人诗词中叠字用法极多，但如此密集且带有强烈情绪顿挫感的三字叠用，极具民歌风味。这三个“候”字，并非简单的重复，而是模拟了诗人倚栏苦等时，目光在远处搜寻、徘徊、焦灼的心理节奏，将那种望眼欲穿却又无计可消的等待之苦刻画得入木三分。

下片“到陇梅花，渡江桃叶，断魂招手”，空间跨度极大，从陇头到渡口，意象繁复而凄迷。紧接着，“楚制汗衫旧，啼妆曾枕袖”，视线从广阔的天地收回至贴身之物。旧日的汗衫尚存，枕袖间仿佛还留着爱人哭泣的痕迹，物是人非之感扑面而来。随之而来的又是三个字的叠叹：“瘦瘦瘦”。这里巧妙地借用了南朝沈约“百日数旬，革带常应移孔”（沈约曾任东阳太守，故称东阳）的病瘦典故。一个“瘦”字不足以尽述相思之苦，唯有连呼三声，才将那摧心剖肝、形销骨立的憔悴状态淋漓尽致地宣泄出来。

结句“隋岸伤离，渭城怀远，一枝烟柳”，将个人的离愁别绪融入历史的苍茫之中。隋堤烟柳是历代送别的经典意象，至此，个人的悲欢已化作千古同慨的离殇。全词语言清丽，却因这特殊的三字叠叹而显得格外沉郁顿挫，读来如闻其声，如见其人。