hé和hé何níng宁gǔ谷yùn韵

现代文翻译

在酒杯前高歌一曲，气势浩荡，感叹岁月如白驹过隙般容易流逝

眼前看着自己生出的白发，老去的故交越来越少，而城外青枫树下，古老的坟墓却越来越多

就像水流般逝去的琴音再无知音弹奏，只能叹息衰老；即使像雍门周那样聆听悲歌，又能如何化解这愁绪

回过头看城楼宫殿，想必已非昔日模样，那见证千年的老鹤，还记得这里曾经的繁华吗

回头看那曾经的城阙，如今应该已经面目全非了吧，那只千年老鹤，还记得它吗

词语注释

文学赏析

何梦桂这首《和何宁谷韵》，读来最令人震动之处，在于它如何将个人的衰老与历史的兴亡压缩在短短四联之中。首联‘一曲樽前浩浩歌，流年容易隙驹过’看似寻常的饮酒伤时，但‘浩浩歌’三字将悲愤推得极高，与‘隙驹过’的无奈形成张力——歌者意在用声音的‘浩浩’去对抗时间的‘容易’，这种徒劳感贯穿全诗。

颔联‘眼前白发故人少，郭外青枫古冢多’是全诗最具画面感的对仗。‘眼前’与‘郭外’是空间的内外转换，‘白发’与‘古冢’是生死今昔的剧烈碰撞。诗人不写‘我’有多孤独，而是把目光投向外面的‘青枫古冢’，用客观的景物数量（‘多’）来反衬主观的‘故人少’。这一笔非常冷峻，没有声泪俱下的呼号，却在冷静中透出彻骨的寒意，仿佛诗人站在秋风中，看着郊外的墓地，意识到自己终将加入那‘多’的队伍。

颈联用典尤为精妙。‘流水不弹’化用伯牙绝弦之意，‘雍门欲听’则指向齐人雍门周听琴而哭的典故。这里‘嗟老矣’与‘奈愁何’是两个无法解开的死结：琴弦断了（知音亡）且人已老，想听悲歌解愁却又愁更深。这种典故的叠加，不是掉书袋，而是因为诗人此时的心境，已经超越了个人的悲欢，上升到一种无法沟通、无法排遣的宇宙性孤独。

尾联‘回头城阙应非昔，还记千年老鹤么’是全诗的点睛之笔，也是争议所在。有评点家认为此联‘落了俗套’，因为‘物是人非’的感叹在宋诗中并不罕见。然而，何梦桂的高明在于‘还记’二字。‘千年老鹤’象征着永恒的自然或道统，而‘城阙’则是易变的权力中心。诗人反问：在这漫长的历史长河中，那见证过兴亡的老鹤，还记起曾经高耸的城楼吗？这一问，将个人的迟暮感延伸到了历史的纵深处，使整首诗从‘伤老’升格为‘伤史’，意境顿时开阔。

何梦桂这首《和何宁谷韵》，读来最令人震动之处，在于它如何将个人的衰老与历史的兴亡压缩在短短四联之中。首联‘一曲樽前浩浩歌，流年容易隙驹过’看似寻常的饮酒伤时，但‘浩浩歌’三字将悲愤推得极高，与‘隙驹过’的无奈形成张力——歌者意在用声音的‘浩浩’去对抗时间的‘容易’，这种徒劳感贯穿全诗。

颔联‘眼前白发故人少，郭外青枫古冢多’是全诗最具画面感的对仗。‘眼前’与‘郭外’是空间的内外转换，‘白发’与‘古冢’是生死今昔的剧烈碰撞。诗人不写‘我’有多孤独，而是把目光投向外面的‘青枫古冢’，用客观的景物数量（‘多’）来反衬主观的‘故人少’。这一笔非常冷峻，没有声泪俱下的呼号，却在冷静中透出彻骨的寒意，仿佛诗人站在秋风中，看着郊外的墓地，意识到自己终将加入那‘多’的队伍。

颈联用典尤为精妙。‘流水不弹’化用伯牙绝弦之意，‘雍门欲听’则指向齐人雍门周听琴而哭的典故。这里‘嗟老矣’与‘奈愁何’是两个无法解开的死结：琴弦断了（知音亡）且人已老，想听悲歌解愁却又愁更深。这种典故的叠加，不是掉书袋，而是因为诗人此时的心境，已经超越了个人的悲欢，上升到一种无法沟通、无法排遣的宇宙性孤独。

尾联‘回头城阙应非昔，还记千年老鹤么’是全诗的点睛之笔，也是争议所在。有评点家认为此联‘落了俗套’，因为‘物是人非’的感叹在宋诗中并不罕见。然而，何梦桂的高明在于‘还记’二字。‘千年老鹤’象征着永恒的自然或道统，而‘城阙’则是易变的权力中心。诗人反问：在这漫长的历史长河中，那见证过兴亡的老鹤，还记起曾经高耸的城楼吗？这一问，将个人的迟暮感延伸到了历史的纵深处，使整首诗从‘伤老’升格为‘伤史’，意境顿时开阔。