mǎn满jiāng江hóng红

现代文翻译

春光本剩三分，怎经得起几次风雨吹打

转眼又见亭台倒映绿水，柳条摇曳着金色光影

满眼春愁无处寄托，能理解我的只有那幽静的鸟儿

遥望青山，目光断绝在夕阳边，只隔着一片孤云

琴、酒和我，这三者成了唯一伴侣

湖外的舟船，山头的木屐，都是我的行具

且别让春光离去，免得乱红堆积一地

记得往年此时陪人宴赏，重门深处桃花碧绿

想修书寄往遥远的楚天，却无处寻觅送信之人

词语注释

文学赏析

何梦桂这首《满江红》看似写春愁，实则通篇都是‘归不得’的隐痛。开篇‘春色三分，怎禁得、几番风力’，用三分春色被风雨摧折，暗示春光之脆弱与不可留。但真正让全词情感重心下沉的，是‘满眼春愁无著处，知心惟有幽禽识’一句。‘无著处’三字极冷，愁绪无处安放，连倾诉对象都缺失；而‘幽禽’不是黄鹂杜鹃之类喧闹的鸟，是静处、孤处才闻其声的鸟，这种‘知心’显得格外苍凉——不是人不知我愁，是我连向人开口的对象都没有，只得听鸟。下片‘琴酒我，成三一’是转折，看似洒脱，实则把‘我’与琴酒并列，暗示无人同赏，只能与物为伴。‘湖外舫，山头屐’更是把这种孤独推到地理空间上：我在湖上，你在山头，物理距离的阻隔加剧了精神上的隔绝。结尾‘待修书、欲寄楚天遥，无行客’是全词最痛处。不是没有路，是‘无行客’——连个传递书信的人都找不到了。这种绝望比‘路断’更彻底，是人际网络在政治高压或战乱下的全面崩塌。何梦桂作为南宋遗民，这首词作于入元之后，‘楚天遥’既是地理概念，也是政治隐喻——故国已远，无人可寄。