jì寂zhào照dà大shī师xiá匣cáng藏xiàng相guó国sì寺huài坏bì壁qiū秋jǐng景

现代文翻译

京城里车水马龙尘土飞扬，一旦见到这幅奇妙的画作，双眼和心境顿时豁然开朗。

深山里的古老树木显得秋色寂寥，浓重的云雾郁郁葱葱地掩埋了众山峰峦。

旅途中的客人骑着瘸腿的驴子怎么走都走不动，满心懊恼就好像担忧寒雨即将降临。

山崖平坦路面转折，忽然间道路就断了，虽然画笔的意韵未尽却只能在空中徘徊。

为何这画皮剥落只剩下不满一尺？却被像捆扎美玉一样小心翼翼地锁在巨大的箱箧里。

大师说这是昔日殿堂墙上的壁画，治平年间的大水把其余部分全都冲毁了。

这就好比卢仝的玉碑，在半途中折断，真让人心生悲哀。

玉碑一旦折断就彻底没有用了，但这幅画虽然残缺却依然值得裁剪赏玩。

你没看见吗？山前的路途，漫长的路途中不仅仅让人担忧风雨。

前方有有毒的蛇，后方有凶猛的老虎，它们磨着牙扭着尾巴藏在深深的坑坞里。

圣贤们惶恐地感叹人生的旅途如同逆旅，画工的心意并非没有补益。

虽然没有补益，又有谁相信呢？门外的人纷纷炫耀着他们的轻暖衣冠和肥美食物。

词语注释

文学赏析

这首诗最精妙之处，在于它将一幅残缺古画的鉴赏，转化为一场关于‘完整’与‘残缺’的美学辩论，并最终以‘无用’反衬‘有用’。郭祥正起笔不凡，先以京城‘车马多尘埃’的俗世喧嚣，反衬‘一见妙画心眼开’的瞬间宁静，奠定了全诗‘以画洗心’的基调。中段笔法由静转动，描绘画中山景‘苦雾郁郁诸峰埋’，仿佛那迷雾不仅是物理景象，更是心境的外化；而‘客骑蹇驴打不动’的懊恼，将观画者的情绪投射至画中，使静态画面产生动态的心理张力。全诗转折在于‘胡为皴剥仅盈尺’一句，作者敏锐地捕捉到画面破损带来的价值重估。他引用卢仝玉碑破碎的典故，表面哀叹‘中路扑折令人哀’，实则为后文蓄势。核心论点在‘玉碑一折乃无用，此画虽缺犹堪裁’中确立：玉碑碎则质变，画残而意存，这种‘虽缺犹堪裁’的判断，体现了宋代文人画中‘气韵’重于‘形制’的审美追求。结尾处，诗人笔锋陡转，从艺术批评跃升至社会讽刺。‘前有毒蛇后猛虎’隐喻仕途险恶，‘圣人皇皇嗟逆旅’将世俗的奔波与画中幽静的山水形成残酷对照。最后一句‘纷纷门外夸轻肥’，以冷峻的白描，揭穿了那些只知炫耀物质、对精神境界（‘非无补’）不屑一顾的世俗心态，使整首题画诗超越了一般咏物，成为对时代士风的一记重锤。