èr二yuè月shí十yí一rì日ní倪cuì倅dūn敦fù复xiǎo小yuán园liú留yǐn饮

现代文翻译

残余的梅花凋零落地，混同于寒冷的灰烬之中，雨神（屏翳）似乎不忍心驱赶，让斜风细雨纷纷落下

迷蒙的雨点从深夜滴滴答答下到清晨，寂静的园馆角落里已生出了青色的苔藓

浓重的乌云向四方卷开，露出青翠的山峦，太阳的车轮（日轮）照耀之下，天空的道路豁然开朗

艳丽的桃花映衬着翠竹，烟雾缭绕间仿佛微醺醉意，细长的柳枝拂过水面，随风摇摆徘徊

倪公邀请我一同赏玩，小亭中草草摆放好了酒樽和大壶

一筐嫩菊芽绿得像青玉一样柔软，满盘的鱼丝红得像丝线一样堆积

兴致来了便一笑而过且尽情作乐吧，这半份春光正被黄莺的啼鸣催促着流逝

人生百年已过半，我如今已五十八岁，试问剩下的生命真的可笑吗

昔日平原上的豪侠之士已如烟雾般消散，东山里的舞妓也被蒿草掩盖在尘土中

眼前若是不肯痛饮五斗酒，死后又怎能要求倾杯畅饮呢

词语注释

文学赏析

这首《二月十一日倪倅敦复小园留饮》是郭祥正晚年的纪游之作，诗风并不像我们印象中宋诗那样理性冷峻，反而带着一种沉郁后的通透与豪迈。全诗最精彩的转折在于前八句写景与后四句抒情的剧烈反差。前八句写春日小园之景，从“残梅零落”的萧瑟写起，雨水连绵，园馆生苔，看似压抑；然而笔锋一转，“墨云四卷山露碧”，黑云散开，山色如洗，桃花映竹，柳拂水风，画面瞬间开阔明媚。这里的“妖桃映竹烟酩酊”一句，用“酩酊”形容烟雾缭绕中的桃竹之态，通感手法用得极妙，将视觉上的朦胧迷离转化为味觉上的微醺，写出了春日景致的迷人之态，仿佛连景物都在酒意中沉醉。

然而，真正打动人的是后半部分的议论。诗人自述“百年已往五十八”，面对“馀生”发出“真可咍”的诘问，这种对生命短暂的焦虑是整首诗的情感内核。他提到“平原豪客”与“东山舞妓”，据传此处是用典，暗指昔日交游阔绰的豪友与歌舞升平的景象如今已如烟雾散尽，或被蒿莱掩埋。这种今昔对比并非单纯的身世之感，而是对生命虚度的警醒。最后“眼前不肯饮五斗，身后安能倾一杯”两句，逻辑严密而决绝：既然死后无人能替你饮酒，那么生前为何不痛快一醉？这不仅是劝酒，更是对人生本质的哲学洞察。全诗从写景的细腻过渡到哲思的深刻，在春光与暮年的张力中，完成了一次对生命热情的最后一次确认。