kě可xī惜

现代文翻译

可惜花朵都已纷纷飘尽，春天回去了，我作为旅客却还未归乡

人生道路艰难险阻，年纪大了以后，能让我心生愉悦的景象和心境也稀少得可怜

我写下的诗文书画又有谁曾过问呢，归隐田园生活的愿望也与现实背道而驰

我空自伫立在江边凝视远方，最终只能依靠手边的拐杖相互依偎度日

词语注释

文学赏析

这首五律写于北宋，作者郭祥正曾仕于朝，后因党争受挫，仕途坎坷。全诗并未堆砌华丽的辞藻去描摹春花秋叶，而是将笔触直接探入诗人暮年漂泊的内心褶皱里，透着一种清醒的苦涩。

首联“可惜花飞尽，春归客未归”确立了全诗的情感基调。春天的花事已了，自然界的更替是客观的，但诗人的“归”却成了奢望。这里的“客”字，既是羁旅之身，也是仕途中的失意者。紧接着，“春归”与“客未归”形成强烈的时空错位，花可以随风零落，但人却无法随本心归去，这种无力感奠定了悲凉的氛围。

颔联进一步揭示了“未归”的深层原因：“艰难行路险，老大赏心稀”。“行路险”不仅是山路崎岖的实写，更是隐喻官场波谲云诡的险恶。而“老大”二字，既是生理年龄的自谦，更是一种心理上的苍老感。岁月蹉跎，能让人赏心悦目的良辰美景或顺遂心境已极为罕见。这两句用“艰难”对“老大”，“险”对“稀”，对仗工整中带着沉痛，把外界的险恶与内在的枯竭结合在了一起。

颈联“翰墨谁曾问，渔樵与愿违”是情感的转折点，也是全诗最见骨力之处。诗人原本渴望归隐（渔樵），但现实却违背了这一愿望；而试图通过“翰墨”（诗文）寻求慰藉或声名，却也无人问津。一“曾”一“违”，道尽了理想与现实的全面溃败。这种进退维谷的绝望，比单纯的思乡之情更为深刻，因为它触及了人生存在的意义感。

尾联“江干空驻目，藜杖得相依”收束得极其苍凉。“空”字写出目力所及却无物可依的虚无。既然世事皆空，理想皆虚，最后能依靠的只剩下一根“藜杖”。“得相依”三个字看似平淡，实则重若千钧——在人生暮年，与一根拐杖的相依为命，不仅是身体的支撑，更是心理上的最后堡垒。全诗至此，将宏大的政治失意、人生无常，最终浓缩在江边的一个孤影与一根旧杖上，余味悠长。