ruǎn阮xī希shèng圣xīn新xuān轩jí即xí席jiān兼chéng呈tóng同huì会jūn君yí仪wēn温lǎo老sān三shǒu首 qí其sān三

现代文翻译

谁能怜悯我这般不得志，在太平盛世里老去，拿着酒杯寻觅春色，却后悔这一切来得太晚了。

小船在碧绿的波纹上荡漾，如飞行的舴艋般轻快；烟雾笼罩着青瓦屋顶，润湿了上面如琉璃般的反光。

我狂放地慨叹李白曾驱赶鲸鱼的大海，又笑着模仿陶潜那倚靠菊花篱笆的姿态。

哪有隔着树林听到那悠悠一曲更妙，让我们一同再次吟咏那感叹兴衰的杜秋诗吧。

词语注释

文学赏析

这首诗是郭祥正晚年仕途起伏较大、多有牢骚时期，客居江南时与友人聚会的即席之作。初读虽似寻常春日饮酒诗，细品却见出英雄迟暮的苍凉与不甘。起句“谁怜龃龉老明时，把酒寻春已恨迟”奠定全诗情感基调。这里的“明时”并非赞美，而是反语——身处太平盛世却壮志未酬，这种“龃龉”的孤独感在盛世反而显得无处安放。“龃龉”本指牙齿上下不相协调，在此隐喻诗人与现实政治环境的格格不入，比单纯写“不合”更具生理性的痛感。诗人说“恨迟”，恨的不是春天来得晚，而是自己衰老得早，错过了建功立业的时节。这种将衰老归咎于时代背景的写法，比单纯写“老”要深刻得多。

中二联是典型的郭氏“快语”。颔联“舟漾绿波飞舴艋，烟笼青瓦湿琉璃”色彩极为明丽。绿波、舴艋（小船）、青瓦、琉璃（指代琉璃瓦上的水色），动词“漾”“飞”“笼”“湿”用得极生动，把江南春水的湿润感和光影的流动感写活了。其中“湿琉璃”三字，不是指水打湿了反光，而是说青瓦屋顶笼罩在烟雾中，水光闪烁如琉璃般晶莹，这种质感上的描写强化了视觉的润泽度。这一联看似写景，实则是为了反衬下一联的“狂”。

颈联“狂嗟李白驱鲸海，醉笑陶潜倚菊篱”是情感的高潮。诗人将李白与陶渊明并提，一“驱”一“倚”，一“鲸海”一“菊篱”，张力极大。这里的“狂嗟”并非真的在嗟叹李白，而是在借李白表达对广阔天地、宏大理想的渴望；“醉笑”陶潜，则是苦笑于归隐的无奈。这种对比中藏着诗人内心的分裂：既向往仕途的“驱鲸”，又不得不面对现实的“倚菊”。

尾联“争似隔林闻一曲，与君重赋杜秋诗”最为精警。“争似”即“何如”，意思是比起那些狂放的笑骂，不如隔着树林听到一声箫曲，与君共同吟咏白居易的《杜秋娘诗》。《杜秋诗》写的是杜秋娘的兴亡之叹，暗示了繁华易逝、人事无常。诗人选择以听曲吟诗作结，将前面的狂放收束于一种沉郁的静默中。这种“闹中取静”的处理，让全诗在热闹的酒席中透出一股透彻的凉意，展现了郭祥正诗歌中少有的内敛与深婉。