zǔ阻fēng风

现代文翻译

在这美好的地方不妨驻足停留，江水初晴，我倚靠着夕阳的余晖。

野外的船只穿过树林而过，沙滩上的水鸟带着飞云掠过。

寺庙里有古老的唐代石碑，但这座山似乎对汉代留下的鼎器之非正统（或衰落）感到羞惭。

昔日繁华的长安如今多的是匆匆过客，他们留下的墨迹与足迹早已布满了江边的青苔岩石。

词语注释

文学赏析

方岳这首《阻风》最精妙处在于后两联的情感转折与意象重构。前两句“佳处何妨住，江晴倚落晖”与“野船穿树过，沙鸟带云飞”看似写阻风后的闲适，画面静中有动，“穿”与“带”字用得灵动，将野船与水鸟的动态融入江景，是典型的宋人写风景的细腻笔法，此时诗人似乎已将阻风的焦虑消解于“落晖”的静美之中。

然而三、四句突然笔锋一转，由写景入怀古。“寺有唐碑古”一句尚可，但接以“山羞汉鼎非”则颇为生僻且突兀。这里“汉鼎”借指汉代江山或王朝的兴衰，“非”字点出一种历史的错位感。方岳身处南宋，南宋偏安，恢复中原无望，故见古碑与名山，不禁联想到王朝正统的丧失或历史的不可逆，这种“羞”字，拟人化的手法将山的沉默转化为内心的历史焦虑，使得诗歌格调从闲适瞬间跌入深沉的历史悲叹。

结句“长安多过客，留墨满苔矶”则进一步将情绪引向现实。长安代指宋都临安，过客满天下，留下的墨迹与足迹只染满了江边的青苔，一种繁华过尽、留痕无痕的虚无感由此而生。整首诗从个人的阻风小挫折，上升到对历史兴亡与人生漂泊的宏观审视，这种以小见大、由景入理的转折，正是宋诗区别于唐诗的典型特征——唐诗重在的浑然，宋诗则贵在理趣与议论的介入。方岳以此诗展现了南宋文人特有的家国之痛在山水诗中的微妙投射。