zhōu舟xíng行qīng青xī谿dào道zhōng中rù入shè歙shí十èr二shǒu首 qí其wǔ五

现代文翻译

傍晚的风微微有些强劲，让人欣喜一场雨后天刚放晴，半夜时分，透过船窗的缝隙，清澈的月光悄然洒落进来。

我躺卧着看孤独的船篷在水面上摇曳，倒影随之荡漾，心境悠然，就靠着枕头构思出这一首诗。

词语注释

文学赏析

方回这首《舟行青谿道中入歙十二首》其五，胜在捕捉了旅途中那种“偷得浮生”的偶然之妙。诗歌的情感基调由首句“喜”字定下，而这份欢喜并非源于宏大的叙事，而是源于“新晴”后的清爽与夜半的静谧。

前两句“晚风微劲喜新晴，夜半船窗漏月明”写景，看似寻常，实则有细微的层次。这里的“漏”字用得极妙。月光本无形，但通过“船窗”这个媒介，且是“漏”进来的，便给人一种月光是被筛过的、是细碎而柔和的视觉感受。若是“月照窗”，则光太直、太硬；若是“月映窗”，则太静。只有“漏”字，既写出了船窗非完全严丝合缝的状态，又写出了月光在移动的小船中光影摇曳的动态感，暗示了舟行并未停歇，但诗人的心境已静。

后两句“卧看孤篷摇水影，悠然枕上一诗成”转入抒情与自况。诗人不说“我”在看，而说“孤篷”在摇，这是典型的以物观物的写法。“孤篷”摇动，水面光影随之破碎又重组，这种幽微的动感衬托出“卧”的姿态——不是坐着的警觉，而是彻底的放松。“悠然”二字承接了这种生理上的松弛，并转化为心理上的满足。最见性情的是末句“一诗成”。在舟行夜半，风雨初歇的间隙，诗人并非正襟危坐对案苦吟，而是“枕上”即成诗。这既炫耀了才思敏捷，更传达了一种将苦难旅途诗意化的能力。方回身为宋末元初的遗民诗人，此时在徽州道中漂泊，这种“悠然”背后或许藏着故国黍离的隐痛，但他选择用“喜新晴”和“诗成”来消解，这种举重若轻的笔法，正是全诗最耐人寻味之处。