xiě写xīn心wǔ五shǒu首 qí其sān三

现代文翻译

世俗之人喜爱图画，画的都是山水花草鸟兽。

他们用墨和颜料绘制，然后将画轴起来挂在墙壁上。

画里哪有什么天然的野趣呢？人们只认出了虚假，却认不出真正的自然。

我有一只古朴的盆瓶，清晨自己打井水来浇灌。

剪下几枝时令花朵插在里面，金鱼在水中悠闲地游动，泛起涟漪。

静静地坐着欣赏这满案的生机，默默地仿佛有所感悟。

但这样狭隘的见识终究太浅薄了，我手扶桌案忽然站起身来。

我思念故乡的山水之地，那里黄莺啼叫，春草一片碧色。

词语注释

文学赏析

方回这首《写心五首·其三》最动人处，在于它完成了一次层层递进的精神突围，全诗结构看似随性，实有严谨的内在逻辑。

诗起笔并不急于抒情，而是以冷峻笔调刻画世俗审美：“世人好图画，山水及动植。墨煤与粉绘，轴而挂之壁。”这两联对仗工整，将人们喜爱画作的习惯行为概括得极为准确。紧接着“画岂有天趣，识假真不识”是全文第一个关键转折。方回并非否定绘画技艺，而是指出了一个更深的审美困境：挂在壁上的轴画终究是死的、是“假”的，观者若沉浸于技巧，便容易遗忘眼前真实的鲜活世界。这是第一层“破”。

破完之后，他给出自己的答案：“我有古盆瓶，清晨井自汲。时花簪数枝，悠漾泳金鲫。”这里没有宏大景观，只有古旧的盆瓶、亲手打的井水、几枝时令花草和游动的金鱼。动词用得极好，“自汲”写出自给自足的惬意，“簪”字极雅，花插瓶中如簪于发间；“悠漾”与“泳”则让画面有了缓慢的时间流动感。金鱼在水里不疾不徐，这是“静坐玩生意，默然若有得”所获得的生机（生意）。这便是第二层“立”：从看画转向看真实的小景。

然而，如果诗到此为止，它不过是一篇不错的闲适小诗。最精彩在结尾的再次翻转：“此见亦浅狭，抚几忽起立。我家山水乡，鶑啼春草碧。”方回否定了自己前文构建的那套盆景美学。在他看来，瓶花、盆鱼即便再鲜活，终究是人为局促空间里的“生意”，仍是“浅狭”的。真正的天趣不在寸方盆景，而在无边的山水乡间——“鶑啼”是听觉的春，“春草碧”是视觉的春。他“抚几忽起立”，从静坐玩味转为起身渴望，完成了全诗最强烈的情感爆发。这一结尾，将前文所有的静观都打破，让情感指向一个更开阔、更原初的故乡。整首诗在否定与再否定中推进，最终落在“天趣”二字的彻底实现上，构思极为巧妙。