cì次yùn韵hǎo郝yuán元yǐn隠zhè浙xī西shān山

现代文翻译

稀疏的地方清凉，密集的地方寒冷，不必去追究它是朝向哪一面。

猿猴闲适自在，成群地嬉戏；古树古老，盘根错节万般曲折。

无数的楼台长满了荒草，多少年的歌舞都已经停止了。

上天似乎只愿意扶持佛寺，既然造了大佛，就多加些泥土，允许我们一起看看吧。

词语注释

文学赏析

方回作为江西诗派与诚斋体之间的过渡者，其诗风以“生新”与“锻炼”著称。这首诗体现了他在宋末元初特定语境下的审美取向。起笔“未须向背问支干”，表面写风景疏密不受方位限制，实则暗含理学中“理一分殊”的思辨底色——这种对自然规律的冷静剥离，奠定了全诗冷峻观察的基调，而非单纯的自然写景。

诗至颔联“何限楼台荒宿草，几年歌舞罢鸣銮”，笔锋转向历史时空的对比。“何限”与“几年”在时间尺度上形成强烈张力：楼台被荒草占据是视觉上的空间坍塌，而“鸣銮”作为帝王车驾的特指代词，其“罢”止意味着权力中心与皇室仪仗的彻底消失。诗人将视觉的荒败与听觉的寂灭并置，并非简单的繁华易逝感叹，而是基于前文客观观察基础上的历史虚无感描摹。此处用“鸣銮”这一极具政治指向的意象，精准勾勒出王朝更迭后权力真空留下的巨大寂静，使得情感的表达呈现出克制而深重的特质。

全诗最见匠心处在于尾联“頼天独肯扶僧刹，佛大泥多许共看”。面对满目疮痍，诗人并未选择常规的悲叹，而是将目光投向佛寺。这里“佛大泥多”并非对造像工艺的科普，而是一种带有反讽意味的修辞：佛像因宏大而耗费巨量泥土，隐喻在废墟之上，唯有佛家场所还能获得某种（哪怕是虚幻的）扶持与存续。诗人用一种近乎戏谑的视角，暗示了世俗政治秩序崩塌后，连宗教的庄严也显得笨重且荒诞，透露出一种看透沧桑后的疏离与无奈。整首诗在看似生硬的句法背后，藏着对家国变迁的深沉哀痛，它不靠煽情，而是靠一种近乎冷酷的逻辑将“无常”二字钉在读者眼中，这正是江西派诗法“点铁成金”的典型实践。