jiǎn减zì字mù木lán兰huā花

现代文翻译

袅袅的香烟缓缓升起

月光下的宫殿与三神山仿佛连接着冰冻的海面

身着翠袖的美人倚靠在栏杆旁

丝毫不怕身处高楼，只担心酒力难以抵御寒意

双松因严寒而折断

忽然想起衰老的老人容易离别

想象着在鸥鸟飞翔的水边

压坏了往年垂钓的小船

金菊已凋谢殆尽

枳椇果香时新酿的酒已经成熟

谁能陪伴我举起酒杯

先去问问梅花，借一点早春的暖意

修道之人破戒饮酒

用酒染湿了题诗的金色腰带

忧愁与疾病相伴

不像往年酒量那样宽宏

水波娇柔，鬓发袅娜

在中隐堂前，人的心意美好

无奈春光匆匆

甘愿让轻微的寒意穿透薄薄的罗衣

剪梅花的曲调新编

旋律欲断还连，急促而紧凑

围坐在一起的宾客风流倜傥

饶过我，让我在酒宴上得第一筹

枕着书本沉睡熟睡

珍重那明月相伴的夜晚

香炉里的金兽已冷却

香气充满围屏，宛如宛转的山峦

报时的鸡声已经杳无音信

仰望瑶井与玉绳二星，相对迎来拂晓

窗纱显得黯淡

放下风帘，护住烛花

腊月下了三场大雪

春天来到西园，却还看见积雪

红花紫草开得迟缓

借着东风化作万千如玉的枝条

归隐田园的计划已决

麦饭熟时应快活

身在高楼

心在山阴一叶舟

词语注释

文学赏析

这组词以《减字木兰花》为调，连缀十阕，并非一时一地之作，而是范成大晚年退居石湖期间，随四时流转、随境抒怀的一组生活杂咏。它不像一般词作那样聚焦于单一的离愁别绪或春恨秋悲，而是将诗人的日常起居、时令更迭与内心隐微的波澜交织在一起，读来如见其生活全貌。

赏析可从多组对仗与意象转换入手。如第十阕“身在高楼，心在山阴一叶舟”，是全组词乃至范成大晚年心境的最佳注脚。“高楼”是现实的空间禁锢，也是仕宦生涯的余影；“山阴一叶舟”则是精神的彻底放逐，指向王徽之雪夜访戴的典故——“乘兴而行，兴尽而返”。这一联的张力在于：身体虽被束缚在尘世的楼宇之中，灵魂却早已驾着小舟，回到了那片属于隐者的山水之间。这种身心分离的拉扯感，被范成大用极简练的对比写得淋漓尽致。

再看第九阕“腊前三白，春到西园还见雪”，写冬去春来的时序更替。“三白”指腊月连下三天大雪，这是瑞兆；但紧接着“春到”却“还见雪”，写出了江南早春气候的反复无常。这里的“借作东风万玉枝”，将残雪比作东风中的白玉枝条，既写出了雪景的清冷之美，也暗含了诗人对自然造化的欣赏与无奈——春已至，雪未消，万物仍在等待真正的复苏。

整组词的语言清丽而不雕琢，情感淡远而不枯寂。范成大晚年诗风转向平淡，这组词正是这种风格的体现。他没有浓烈的情感宣泄，而是在“折残金菊”“宝鸭金寒”“枕书睡熟”这些细微的生活场景中，捕捉到了时间流逝的痕迹和生命状态的变迁。尤其是“谁伴芳尊，先问梅花借小春”，将孤独写得如此雅致——无人共饮，便向梅花借一点春意。这种自得其乐却又略带苍凉的笔触，正是南宋文人词中特有的韵味。