pó婆suō娑yuán园

现代文翻译

傍晚的禽鸟在竹林中噪鸣，扇动着千百只翅膀，

残存的菊花横斜在枝头，只开着三两朵花。

好在有这山园可以涵养我衰颓废散的身心，

外面的风波动荡根本吹不到这野居的人家。

词语注释

文学赏析

崔鶠《婆娑园》以园景写心境，诗题“婆娑”既状竹影盘旋之态，亦隐喻诗人晚年身心舒展、自在从容的生命状态。

首句“晚禽噪竹百千翅，残菊横枝三两花”，起笔即构建出喧闹与萧疏并存的张力画面。傍晚时分，百千只鸟儿在竹林间噪鸣飞舞，翅膀拍打的声浪打破了山林的寂静；与之相对，枝头仅剩的三两朵残菊横斜疏落，静默无言。这一动一静、一繁一简的对比，并非简单的景物罗列，而是诗人内心世界的投射。“噪”字极写鸟群喧腾之势，将听觉上的嘈杂感推向极致，反衬出环境的幽深；“残”与“横”二字则精准勾勒出菊花历经风霜后的姿态——“残”言其凋零之态，却不显悲戚，反见坚韧；“横”字写出其枝干斜逸、不拘礼法的野趣，暗示诗人不愿随波逐流的孤傲。诗人未因菊残而悲秋，反而在“三两花”中读出一种历经世事后的从容与淡定。

后两句“好在山园养衰废，风波不到野人家”由景入情，点明主旨。“好在”二字带有庆幸之意，诗人庆幸自己身处山园，得以涵养这份“衰废”之气。这里的“衰废”并非颓唐萎靡，而是指远离官场倾轧、不问世事变迁的闲散状态，是一种主动选择的“无用之用”。最后一句“风波不到野人家”是全诗的点睛之笔——外界的风波，既指自然界的风雨，更隐喻政治上的风波，根本无法侵扰到这野居之人身上。这种“不到”，不是逃避，而是一种坚守。全诗语言平实，却于平淡中见深意，体现了宋诗重理趣、尚平淡的艺术特色。