mǔ牡dān丹

现代文翻译

轻柔的黄花、妖艳的紫花与淡红的花朵相互映衬，正值谷雨过后初晴的早春美景之中。

静美的女子沉默不语却眷恋着阳光，如彩云般绚烂的身姿只担忧无情的风雨。

独坐其间只觉得炉中沉香渐薄，回头再看镜中妆容也觉得粉黛空空。

这次的离别又将经历漫长的岁月，酒宴散后只能提着蜡烛在花丛旁徘徊留恋。

词语注释

文学赏析

初惟深的这首《牡丹》，起笔便以色彩的铺陈抓住视线。「嫚黄妖紫间轻红」，三个形容词连用，黄之慵懒、紫之妖冶、红之轻盈，三色交织，牡丹的富丽堂皇与娇媚姿态跃然纸上。紧接着点明时令——「谷雨初晴早景中」，谷雨乃花期之极，雨后初晴的光影更为这繁花添了几分清新与珍贵。

颔联由物及人，转入拟人化的深情。「静女不言还爱日，彩云无定只愁风。」诗人将牡丹比作一位静默的女子，她终日沐爱着温暖的日光，却忧虑那无常的风吹散她如彩云般绚烂的身姿。这一联的妙处在于「爱」与「愁」的张力：爱日是因为珍惜当下的光华，愁风是因为深知美好易逝。这种对花命运的同情，实则是诗人自身对人生无常、美好难留的感慨。据传宋人咏物多寄托身世之感，此诗亦不例外，牡丹之愁，正是士大夫之愁。

颈联笔锋一转，从室外移到室内，从自然景色转向人事活动。「炉烟坐觉沈檀薄，妆面回看粉黛空。」诗人久坐花前，看着香炉中的沈檀香逐渐淡薄，再回头看看镜中自己的容颜，觉得昔日的粉黛也显得空洞无物。这里有一个有趣的互文：前句写香消，后句写人老，或者说是写赏花后的落寞。香气变薄，暗示时间的流逝；粉黛成空，暗示心境的虚无。在如此盛大的牡丹面前，个人的修饰显得如此苍白，这种对比强化了面对自然大美时的渺小感。

尾联「此别又须经岁月，酒阑携烛绕芳丛」收束全篇，余韵悠长。眼前的离别又要经受岁月的煎熬，酒醒之后，只能提着蜡烛在花丛旁徘徊不忍离去。这一「绕」字，写得极为缠绵悱恻。古人夜游赏花，携烛是常事，但此处不仅是爱花，更是因为花即是人，人即是花，花谢人离，唯有余香与烛光相伴。全诗由色入情，由景入理，最后落在一种无法排遣的依恋与惆怅之中，堪称宋人咏物诗中的清丽之作。