yè谒jīn金mén门

现代文翻译

春天又要过去了。

树枝上的叶子变得浓绿，花朵却只剩下浅浅的红晕。

燕子在梁间呢喃细语，那明快的尾羽像剪刀一样分叉。

采撷香草的佳人（或心上人）已经渐渐走远了。

池塘边的野草和水面都呈现出一种慵懒柔软的碧绿色。

是谁家坊院里传来了悠扬的管弦乐声？

微微的和风吹拂，初秋般的凉意刚刚传到扇子。

蜜蜂在花间飞舞，似乎也被这愁绪感染，翅膀都愁得展不开了。

词语注释

文学赏析

陈允平，字君衡，号西麓，南宋末年至元初词人。其词作多承袭婉约传统，尤擅以细腻笔触刻画羁旅离愁与故国之思。这首《谒金门》收录于《西麓诗稿》，是作者晚年流寓他乡时的感怀之作。词牌名《谒金门》双调四十五字，前后段各四句、两仄韵，格律严谨。全词以暮春时节为背景，通过描绘庭院中的燕语、草色、丝竹声及蜂蝶动态，层层递进地渲染出一种静谧而深沉的孤寂氛围。作者并未直接抒发悲苦，而是将身世飘零之感融入对自然物候的敏锐观察中，含蓄蕴藉。这种写法既体现了宋代词人“以意为主”的美学追求，也展现了陈允平在词艺上对前人技巧的继承与创新，使其作品在南宋遗民文学中独具一格，具有较高的艺术鉴赏价值。

陈允平作为南宋遗民词人，其作品常于婉约中寄托家国之痛与身世之悲。这首《谒金门》以暮春物候为经，以闺中孤寂为纬，将时光流逝的焦虑与人事离散的怅惘交织于细微的感官体验之中。“春又晚”三字，副词“又”强化了季节更替的被动感，暗示词中人对此刻春尽的惊觉并非首次，而是日复一日的累积。“枝上绿深红浅”随即铺陈视觉图景：绿叶由嫩转深，色泽趋于沉郁；红花由盛转衰，仅余浅淡痕迹。这种色彩由明丽向黯淡的过渡，不仅是植物生长周期的客观记录，更是词中人内心生命力逐渐枯竭、美好事物不可挽留的心理投射。“燕语呢喃明似翦”，词人捕捉到燕子尾羽分叉如剪刀般的形态特征，并以“明”字修饰，赋予其锐利的质感。这双“剪刀”在梁间穿梭，剪开了春日的静谧，却也剪断了词中人的思绪。燕子成双成对的呢喃，与后文“采香人渐远”形成尖锐对照。“采香人”在此处并非泛指游春者，而是特指词人思念的那位曾共赏春花、同采香草的爱人。随着此人身影的远去，曾经共享的春日欢愉随之消散，只留下燕子依旧在梁间忙碌，反衬出词中人独对空庭的寂寥。下片镜头由天际收回庭院，“草色池塘碧软”。一个“软”字，既写出了暮春时节草木因雨水滋润而呈现出的绵软质地，也暗示了池水在暖风拂动下的慵懒姿态。这种物理上的“软”，映射出词中人精神上的无力感——她百无聊赖，提不起精神去整理妆容或梳理心绪。正当她沉浸在这种低迷状态时，远处坊院传来的“丝竹”声打破了死寂。“丝竹谁家坊院”一句，以疑问句式引出对他处欢愉的窥探与羡慕。乐声越是清越悠扬，越是刺痛了独处之人的耳膜，凸显出“热闹是他们的，我什么也没有”的深层孤独。结拍“拂拂和风初著扇。蜂情愁不展。”微风拂过，词中人拿起团扇，本欲驱散初夏的微热，却意外发现花间蜜蜂的双翅似乎也因承载愁绪而难以舒展。词人运用移情手法，将主观的沉重感投射到客观的昆虫身上，使无形的“愁”获得了具象的重量。全词并未以直白的悲号收束，而是定格在蜜蜂微颤的双翅与轻拂的和风中，以细微的物象变化折射出词中人挥之不去的暮春闲愁，余韵悠长。

暮春时节，燕子在梁间呢喃，尾羽如剪刀般分明，绿叶深沉红花浅淡，伊人已远，只剩池塘草色碧绿柔软。远处坊院传来丝竹乐声，和风吹拂下，词人执扇而立，只见蜜蜂双翅沉重，仿佛也承载着无法舒展的愁绪。