mù木lán兰huā花·yù玉lóu楼chūn春

现代文翻译

长江水势浩渺，两岸青山明丽清秀。

回旋的西风突然吹动行客的衣袖，令人惊心。

刚刚在柳树边的船上相逢，转眼间又在花树下举杯送别。

难怪我近来作诗的兴致和身形都变得如此清瘦憔悴。

这一切的缘由，都源于与那位佳人相识之后。

满天明月照耀着无尽的相思，芦荻盛开的汀洲上，寒霜仿佛落满了我的双鬓。

词语注释

文学赏析

陈允平此作虽题为《木兰花·玉楼春》，却非寻常艳情小令，而是借男女离别之辞，写尽文人羁旅与相思的沉郁。全词最动人的地方，在于它不直接写“愁”字，而是将愁绪具象化为一种生理上的“瘦”。

起笔“长江浩渺山明秀”，视野开阔，气象宏大。然而这浩渺江景并未让客子心胸舒展，紧接着“宛转西风惊客袖”便陡然转折。“惊”字极妙，西风本是自然之物，却“惊”了衣袖，更惊动了客子的心魂。这一“惊”，写出了漂泊者在异乡对季节变换、时光流逝的敏感与惊惶。美景在前，心绪却乱，这种反差为全词奠定了凄清的基调。

随后转入叙事，“相逢才系柳边舟，相别又倾花下酒”。这两句对仗工整，意象典型。“柳边舟”暗示离别（折柳送别），“花下酒”象征欢聚。才系舟即逢，倾杯酒即别，聚散匆匆，如梦幻泡影。这里的“才”与“又”形成强烈的时间紧迫感，让人感受到人生无常、欢会难再的无奈。

过片处，“怪得新来诗骨瘦”是全词的词眼。此处“诗骨瘦”并非形容风骨清高或风格瘦硬，而是直指因愁苦相思而身体消瘦憔悴。诗人自问：为何近来身形因相思愁苦而消瘦？答案在下句：“都在秋娘相识后”。据传陈允平晚年多流寓江湖，此处的“秋娘”未必实指某位歌女，更多是借指那段刻骨铭心的情缘或那段美好的相遇时光。因为相识，所以相思；因为相思，所以憔悴。一个“瘦”字，既写形貌之消损，也写精神之孤寂，将抽象的情感转化为可感的身体体验，极具感染力。

结拍“一天明月照相思，芦荻汀洲霜满首”，。明月当空，清辉遍地，照见的不仅是相思之人，更是满汀洲的芦荻与满头霜雪。这里的“霜满首”一语双关，既是写景——芦荻花白如霜，映照着月光；也是写人——岁月蹉跎，人已白头。将自然之景与人生之悲完美融合，余韵悠长。整首词由景入情，由情及身，再由身返之于景，层层递进，哀而不伤，怨而不怒，体现了南宋末年词人细腻深沉的艺术风格。