dī氐zhōu州dì第yī一

现代文翻译

我悠闲地倚靠在江边的楼阁上，秋风带来一丝凉意，天空中大雁飞过，显得那么渺小

紫色的芡实在水波中透着寒意，青翠的野草在烟雾中显得清淡，南浦的云帆在远处若隐若现

潮水带着离愁别绪缓缓流去，只有夕阳在空中徒劳地照着

东篱下显得格外寂寞，白衣人（指隐士或友人）已经远去，菊花渐渐枯萎老去

听说西湖边的鸥鹭都已经很少了

我的灵魂仿佛还在那孤山路上徘徊萦绕

芦苇荡里的螃蟹刚刚长肥，莼菜和鲈鱼也更加鲜美，我尽情地饮酒抒怀，寄托诗情

等待着梅花绽放，早早传来春天的消息

在屋檐下巡视，对着梅花含笑

月亮落下，乌鸦啼叫，渐渐地霜天里传来了钟声，从残梦中醒来

词语注释

文学赏析

陈允平这首《氐州第一》是一首典型的羁旅怀人、感时伤逝之作。全词并未采用直白的抒情方式，而是通过密集的意象拼贴与典故的化用，营造出一种清冷而绵长的氛围。

起笔“闲倚江楼，凉生半臂”，一个“闲”字看似从容，实则暗含百无聊赖的孤寂。紧接着“天高过雁来小”，视线由近及远，大雁南飞，反衬出人的滞留与渺小。这一句虽写景，却已奠定了全词清旷悲凉的基调。随后“紫芡波寒，青芜烟澹”，作者将目光收回至眼前水畔。水波因秋意而显“寒”，烟霭因暮色而显“澹”，这种清冷的色调贯穿了整首词的上片。

上片最精彩之处，在于对离愁的具象化处理。“潮带离愁，去冉冉、夕阳空照”，潮水带着离愁远去，只留下夕阳徒劳地照耀。这里的“空”字用得极妙——夕阳依旧，人事已非，这种永恒与无常的对比，比直接喊出“我很悲伤”要深沉得多。结句“寂寞东篱，白衣人远，渐黄花老”，借陶渊明赏菊的典故，感叹知音难觅、岁月无情。菊花由盛转衰的过程，正是诗人内心青春流逝、壮志消磨的写照。

下片转入对往事的追忆与对未来的期许。“见说西湖鸥鹭少，孤山路、醉魂飞绕”，词人思绪飘向了杭州西湖。那里的鸥鹭或许已经稀少，但自己的魂魄依然在那孤山梅岭间徘徊。这里暗用了林逋“梅妻鹤子”的典故，既写出了对往昔隐居生活的留恋，也暗示了如今身处尘世的无奈。

“荻蟹初肥，莼鲈更美”，此处巧妙化用张翰思乡辞官的典故（莼鲈之思）。陈允平身处南宋末年，家国飘摇，他口中的“莼鲈”未必只是单纯的思乡，更可能寄托了对故国旧都的怀念以及对归隐田园、远离乱世的政治逃避心理。然而，逃避终归是暂时的，“尽酒怀诗抱”终究无法解决现实的苦闷。

词的最后，笔锋一转，从秋日的萧瑟跳脱到对春天的期盼。“待南枝、春信早，巡檐对梅花索笑”，梅花作为报春的使者，成为了词人精神上的慰藉。结尾“月落乌啼，渐霜天、钟残梦晓”，以景结情，画面定格在月落、乌啼、钟声响起、梦境将醒的刹那。这种朦胧而凄清的意境，留给读者无尽的回味空间，正如王国维所言：“一切景语皆情语。”

总体而言，这首词虽未直言亡国之痛或身世之悲，但通过清冷的秋景、怀旧的典故以及孤芳自赏的意象，成功地塑造了一位在乱世中孤独徘徊、渴望归隐却又难以释怀的文人形象。其语言清丽，不失为宋末咏怀词的佳作。