tóng同dào道shì士qián钱líng泠rán然xún寻jiàn涧shuǐ水yuán源

现代文翻译

清晨带领着道士钱泠然，步行去探寻东边山涧的源头。

拄着竹杖试探着溪水的清浅，垂下双手拨弄着潺潺的流水。

岸边堆积着落花片片，水边留下了旧日涨水时的痕迹。

凤凰潜藏在深邃的丹穴之中，巨龙卧伏在浑浊的古潭之内。

修长的竹子投下青青的树荫，长长的藤蔓翠绿得仿佛可以触摸。

忽然惊讶地穿过了道士的药圃，不知不觉间已来到了深山的高处。

在狭窄的山道外远眺飞鸟，在悬崖边俯瞰饮水的猿猴。

拿起琴来试图描绘这山水之美，铺开席子坐在兰花与香草之间。

用白石来支撑棋盘，用青沙来垫衬酒樽。

醉意朦胧地唱着歌，稳稳地踏上归途，洞口已是一片黄昏月色。

词语注释

文学赏析

陈师道作为江西诗派的开山鼻祖，其诗风以瘦硬奇崛著称，但这首《同道士钱泠然寻涧水源》却呈现出一种罕见的清旷闲适，读来如饮清泉，全无苦涩之味。全诗以时间为经，以游踪为纬，将一次寻常的山林寻访写得跌宕有致，意趣盎然。

起笔“晓领黄冠子，步寻东涧源”，点明时间与同伴。清晨，诗人与道士钱泠然一同出发，去探寻东涧的源头。一个“领”字，写出了诗人对这位道友的亲近与随顺，并非居高临下的引领，而是携手同行的平等与默契。“步寻”二字，奠定了全诗从容不迫的基调，他们不是匆匆过客，而是愿意用双脚去丈量山水的知音。

接下来的“拖筇探清浅，垂手弄潺湲”，是极具生活情趣的细节描写。诗人拄着竹杖，在清澈浅缓的溪水中试探前行；时而垂下双手，拨弄那潺潺流动的泉水。这一“拖”一“垂”，将诗人忘情山水、与自然融为一体的姿态刻画得淋漓尽致。这里没有宏大的叙事，只有细微的触感与动态，却让人感受到那份难得的闲适与自由。

诗中“岸阁残花片，槎留旧涨痕”一联，尤为精妙。“阁”字作动词用，意为堆积、搁置，写出了落花片片堆积在岸边的静谧景象；“槎”即木筏，这里指水流冲积留下的痕迹。残花与旧痕，既是实景，又暗含了时光流逝、物换星移的淡淡惆怅，为全诗增添了一抹深沉的底色。

“凤潜丹穴邃，龙卧古潭浑”两句，笔锋一转，由实入虚，以神话意象渲染山涧的神秘与幽深。凤凰潜藏在深邃的丹穴之中，巨龙卧伏在浑浊的古潭之内。这不仅是写景，更是写意，暗示了此地的超凡脱俗与隐逸之气，也隐喻了诗人对高洁人格的追求。

“修竹青垂荫，长萝翠可扪”则从视觉与触觉两方面描绘山间植被的茂密。修长的竹子投下青青的树荫，长长的藤蔓翠绿得仿佛可以触摸。一个“扪”字，极言藤萝之繁茂与青翠，让人仿佛置身于一个绿色的世界，呼吸间尽是清新鲜活的空气。

“忽惊穿药圃，不觉到云根”是全诗的转折点。“忽惊”与“不觉”形成鲜明对比，写出了诗人沉浸于山水之中，不知不觉间已穿过了道士种植草药的花园，来到了深山的高处。“云根”一词，用得极雅，既指山石，又暗示了此处之高，仿佛与云相接，给人以飘然欲仙之感。

“嶝外看飞鸟，崖边见饮猿”进一步拓展了画面的空间感。在狭窄的山道上远眺飞鸟，在悬崖边俯瞰饮猿。飞鸟与饮猿，一高一低，一动一静，构成了生动的自然图景，也衬托出山间的幽静与空灵。

后半部分“援琴写山水，布席坐兰荪”，诗人拿出琴来，试图用音乐来描绘这山水之美；铺开席子，坐在兰花与香草之间。这一“援”一“布”，写出了诗人的风雅与高洁，也表现了他们对隐逸生活的向往与享受。

“白石支棋局，青沙藉酒尊”则是具体的游乐场景。用白石来支撑棋盘，用青沙来垫衬酒樽。细节虽小，却极富情趣，写出了诗人闲适自在、超然物外的生活态度。

结笔“醉歌归路稳，洞口月黄昏”，诗人醉意朦胧，唱着歌，稳稳地踏上归途。此时，洞口已是一片黄昏月色。这一句以景结情，余韵悠长。黄昏的月色，既写出了时间的流逝，也营造出一种静谧、朦胧的氛围，让读者仿佛置身于那片月色之中，感受到诗人内心的宁静与满足。

总的来说，这首诗语言清丽，通过对寻涧水源过程的细致描绘，展现了诗人对自然的热爱与对隐逸生活的向往，是一首难得的佳作。