cì次yùn韵cháo晁wú无yì斁dōng冬yè夜jiàn见jì寄

现代文翻译

寒凉的窗户和冰冷的砚台仿佛要生出灰尘，只有短枕和长被与我亲近相依。

我这老头子的形体已如日薄西山般衰颓，但先生的意气依然如同青春般昂扬。

再次举杯却等不到脸颊泛红便已停饮，端正坐姿时依然能够挺直身躯。

仕途与隐逸两条路都未能有所收获，到了暮年还能有多少次让人泪流沾巾呢？

词语注释

文学赏析

陈师道作为江西诗派的宗主，其诗风以瘦硬简古著称，这首次韵诗便是其晚年心境的真实写照。首联“寒窗冷砚欲生尘，短枕长衾却自亲”以白描手法勾勒出冬夜的清寒与孤寂。窗寒、砚冷，连墨迹都仿佛要生出尘埃，可见久未临池；而短枕长衾却成了唯一的伴侣，“却自亲”三字写得极妙，既写出了物与人之间的依偎，更反衬出诗人身边无人问津的凄凉。这种冷暖对比，不着一字情语，而孤寂之情自现。

颔联“老子形骸从薄暮，先生意气尚青春”是全诗最见筋骨之处。诗人自称“老子”，言身形已如日薄西山，衰颓不堪；但紧接着笔锋一转，说“先生”的意气却依然如青春般昂扬。这里的“老子”与“先生”或是自指，亦或是对友人晁无斁的称呼，无论哪种解读，都形成了一种强烈的张力：肉身的衰朽与精神的坚韧并存。这种矛盾正是陈师道晚年生活的常态，也是他作为士大夫精神内核的体现。

颈联“复杯不待回丹颊，危坐犹能作直身”写饮酒与坐姿。酒还未喝到脸红，便已停杯，不是因为酒力不济，而是因为心境的萧索；虽然身形消瘦，但端坐时依然挺直腰杆。这一“危”一“直”，写尽了诗人虽处困顿而不忘节操的风骨。

尾联“城郭山林两无得，暮年当复几沾巾”则道出了全诗的悲慨根源。仕途（城郭）与隐逸（山林）两条路都走不通，暮年之中，又能有几回让人泪流满面呢？这里的“沾巾”并非单纯的悲伤，而是一种对命运无力掌控的深沉叹息。陈师道一生困顿，此诗将这种困顿写得如此具体而微，既有生活的质感，又有精神的重量，确为晚年佳作。