hé和wèi魏yǎn衍yuán元yè夜tóng同dēng登huáng黄lóu楼

现代文翻译

车马在清冷的夜晚竞相出游，人物风采在三楚大地中尤为出众。

登临此楼得以免除世俗的烦恼，这黄楼哪里是随时都能看到的呢？

同来的有两个年幼的孩子，还有四五个已行冠礼的成年人。

他们个个落落大方，都惹人喜爱，但也颇有些厌倦了歌舞喧哗。

山间的月亮还没有升得很高，水底的潜鱼在寒冷的沙洲旁轻轻摆动。

船桅上的灯火与稀疏的星星相接，光彩夺目，灿烂得数也数不清。

魏衍有着驾驭万物的才情，各种美好的兴致都顺应着次序涌现。

得到了诗句却不愿意轻易说出口，秀丽的才气显露在眉眼之间。

清澈的水面容纳了行人的倒影，空旷的山峦回应着悠长的话语。

夜间的寒气稍微侵袭肌肤，惊动了鸟儿，使它们离开了伴侣。

清雅的游赏难道有尽头吗？只是对喜事要警惕过于贪多。

投身于宁静之中却难免有些喧闹，如今的处境难道不是古人吗？

永远怀念那些寂寞的人，无论南北都忘记了所在的地方。

横亘的山岭阻隔了鱼鸟的视线，想写信给谁呢？

情感产生，文章自然带着哀意，心意触动，脚步也会停驻。

倚靠栏杆共同沉默，月亮已升到了中天。

词语注释

文学赏析

陈师道作为“江西诗派”的宗主，其诗风以“瘦硬”、“枯淡”著称，讲究“无一字无来处”。这首《和魏衍元夜同登黄楼》正是其代表作之一，写于元夜（元宵节）与友人同登徐州黄楼之时。全诗不事雕琢，却于平淡中见深致，将夜景之清幽与友情之深厚交织在一起。

诗的开篇“车马竞清夜，人物秀三楚”，点明了时间与地点。元夜车马喧阗，但诗人笔下的“清夜”二字，瞬间将喧嚣过滤，只留下高洁的人物形象。“登临得免俗，兹楼岂时睹”，直抒胸臆，表明登楼是为了超脱尘俗，而黄楼并非随时可见，暗示了此次相聚的难得。

中间部分对夜景的描写极具层次感。“山月出未高，潜鳞动寒浦”，月亮初升，寒意渐浓，水底的鱼儿似乎也感受到了这份清冷，轻轻摆动。这一联以动衬静，写出了夜色的静谧与清寒。“樯灯接疏星，夺目粲不数”，船上的灯火与天上的疏星交相辉映，光彩夺目，却又数不清具体数目，画面感极强，既有视觉的冲击，又有朦胧的美感。

诗中最为精彩之处，在于对魏衍的刻画与两人情感的交流。“得句未肯吐，秀气出眉宇”，魏衍吟诗未成，不愿轻易说出口，那份才情与自信尽在于眉宇之间，生动传神。“水净纳行影，山空答修语”，水面平静倒映出人的身影，山峦空旷回应着长长的话语，这不仅是写景，更是写心——两人的心灵如同这山水一般澄澈、空旷，彼此呼应。

然而，诗的后半部分笔锋一转，从清游之乐转入深沉的感慨。“清游岂有极，喜事戒多取”，快乐虽无穷尽，但需警惕乐极生悲。“永怀寂寞人，南北忘在所”，诗人怀念那些寂寞的古人，甚至忘记了南北的界限，这种超越时空的共鸣，体现了诗人精神上的孤独与高洁。“情生文自哀，意动足复伫”，情感产生，文章自然悲凉；心意触动，脚步自然停驻。这两句不仅是论诗，更是论心，道出了文学创作的本质——真情实感。

结尾“凭槛共一默，望舒已侵午”，两人倚靠栏杆，相对无言，而月亮已升至中天。这一“默”字，胜过千言万语。此时的沉默，是知己间的默契，也是面对浩瀚宇宙与漫长黑夜时的共同感悟。全诗由景入情，由情入理，层层递进，最终归于一种深沉的静默，余韵悠长，展现了陈师道诗歌“深静”的独特魅力。