chóu酬lǐ李táng唐chén臣zèng赠shān山shuǐ水duǎn短zhóu轴

现代文翻译

大山圆整如山宫，小山陡峭如霍山，要想认识山高就要观看山石的脚根

大波翻涌称为澜，小波细纹称为沦，要想知道水深就要观看水流的津渡

营丘李成对此意趣独有情亲，杜侯所交往的又有了传人

不见李侯如今已经五年，我苦于只能在画中见到营丘的余态

齐地白绢如雪吴刀剪裁，小毫如束笋从缣囊中打开

构思布局初时似云烟聚合，挥洒落笔忽然如风雨袭来

苍梧大地浩渺天空没有阳光，深岩老树卷入洪涛之中

榛林昏暗猿狖感到寒冷，苔藓蔓延螺蚌显得湿润

纷纷飞禽散落在江干沙洲，有风从北来吹动蒹葭

前面的沙洲后面的小渚相随淹没，行人和渔人回家的路径迷失

李侯这笔墨确实奇妙，我听说李侯家在北方边垂

跨河而北难道真有此景，为何不南游观看禹穴

禹庙梅梁锁涩萍草满皮，神物变化应当如此

元君荆浩画史虽是天授，我论绝艺不分今古

张颠草书需要剑舞助兴，得意之时岂能没有山水帮助，他日李侯定会被人们更加仰慕

词语注释

文学赏析

这首题画诗起笔便不同凡响，晁补之没有直接描写画面，而是先论山水之理。开篇“大山宫，小山霍”与“大波为澜，小波为沦”，以简练的语言点出观察山水的方法——识高在下，知深在津。这种起势带着理趣，为后文评价李唐臣的画作奠定了理论高度。

诗中“经营初似云烟合，挥洒忽如风雨来”一联，堪称全诗描写绘画过程最精彩的两句。“经营”指构思布局，“挥洒”指落笔作画。画家下笔前，画面意境如云烟聚散，朦胧而充满可能；一旦挥毫，气势便如风雨骤至，不可阻挡。这一静一动的对比，不仅写出了作画时的心理节奏，更传达出山水画从构思到成型的动态美感。

描写画作内容的“苍梧泱漭天无日”至“行子渔人归径失”六句，构建了一个深邃幽冷、风雨迷离的山水世界。天无白日，老树洪涛，猿狖寒啼，螺蚌湿苔，加之江风北来，吹散禽鸟，淹没沙洲，使得行人与渔者迷失归径。这些意象密集堆叠，营造出一种苍茫混沌的氛围，极好地再现了北方山水画派雄浑深沉的格调。

结尾处，晁补之将李唐臣的画艺与张旭的草书相提并论。“张颠草书要剑舞”，张旭观公孙大娘舞剑器而得草书三昧，晁补之借此暗示李唐臣亦需山水之助以臻化境。最后“他日李侯人益慕”一句，既是对友人的期许，也流露出对李唐臣艺术成就的高度认可。整首诗将画理、画境、画史融为一体，体现了宋代文人题画诗“以诗论画”的典型特征。