xīn新chéng城tǎ塔shān山duì对yǔ雨èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

手拄竹枝、脚穿草鞋，缓缓步行在长满青苔的山径上，山巅的孤亭四面窗牖已然敞开。

烟雨迷蒙中溪水奔流湍急，一叶小舟时时从碧绿的滩头转弯而来。

词语注释

文学赏析

这首小诗最妙之处，在于它用极简的笔墨，勾勒出一幅动静相生、虚实交织的江南烟雨图。起句“竹枝草履步苍苔”，诗人以“竹枝”为杖、“草履”为鞋，步履从容地踏过青苔——这不仅是行路的描写，更是心境的投射：只有内心闲适之人，才会留意脚下苍苔的湿润与柔软。接下来“山上孤亭四牖开”，一个“孤”字点出亭之位置，而“四牖开”则让静止的亭子有了呼吸——四面窗牖敞开，仿佛在邀请风雨入内，又似在等待游人驻足。这一联由近及远，由动入静，为全诗奠定了清幽淡远的基调。

后两句笔锋一转，视野豁然开朗：“烟雨蒙蒙溪又急，小篷时转碧滩来。”“蒙蒙”二字写出雨丝之细密、天地之迷蒙，而“溪又急”则以动破静，水声潺潺打破了山林的寂寥。最精彩的是结句“小篷时转碧滩来”——一叶扁舟时而出现在碧绿的滩头，时而又隐入烟雨深处。这个“时转”二字极有韵味：它不是连续的移动，而是断续的出现，如同中国画中的留白，给读者留下了想象的余地。舟与人皆在烟雨之中，若隐若现，亦真亦幻。

据传此诗作于晁补之贬谪或闲居时期，全诗虽无直接抒情之语，但通过“竹枝草履”“孤亭”“小篷”等意象的铺陈，透露出诗人超然物外、寄情山水的情怀。这种“不着一字，尽得风流”的写法，正是宋代文人诗追求的境界。