dòu斗bǎi百cǎo草

现代文翻译

离别的日子总是太多，相聚的时刻却太少，这真是天公不作美

刚为花儿盛开而欢喜，又为花儿凋零而发愁，春天也像人一样容易衰老

悲伤得无言以对，怀念昔日红润的面容，请别嘲笑那清欢的往事

离愁像云一样弥漫，像细雨一样纷落，离去后便再无音讯

追忆起墙头梅花下、门边桃花旁，为了她，名利都抛诸脑后了

用血在信笺上书写，用泪封住罗帕，记得那三天，离别的愁肠百转千回

如今这般事情，那高楼空寂，又该凭谁去造访

这深情悄悄

想着划船回去，但通往武陵的路渺茫难寻

想起临邛的往事，当年优雅的游赏如今羞于再回忆

她善于赋诗才华高，音韵与情感都聪慧，在琴弦诗句间暗自相认

正当年华时，她就像阆风山上的仙枝，日日相伴倚靠

就算像相如那样在当炉卖酒又何必介意，正适合当炉相伴，永远像比翼鸟一样

是谁让裙摆提起、佩玉失落，云雨散后，惆怅至今积压着遗憾

虽然书信如双鲤般传来，诗词如大刀般豪放，纵然章台柳色依旧青青如昔

重新寻找旧事，像前度刘郎一样，转过身更加愁寂

徒然

对着东风，对着花儿叹息

词语注释

文学赏析

晁补之这首《斗百草》（双调）写得极尽缠绵，其情感浓度之高，近乎一种自我剖析式的痛楚。全词最打动人的并非结尾的“对花叹息”，而是上片第六句“血写香笺，泪封罗帕，记三日、离肠恨搅”。这里诗人没有泛泛地说“思念”，而是用“血”与“泪”这种生理性的、带有痛感的物质去承载文字，将抽象的离愁具象化为一种近乎自残的书写行为。“三日”这个时间点的精确出现，让“恨搅”二字有了具体的刻度——不是漫长得无法计数的岁月，而是那最初几天里最尖锐、最翻江倒海的痛苦。这种写法避开了常见的“愁绪绵延”套路，转而向内挖掘痛感的生理基础，极具冲击力。

词中大量用典，尤其是下片“往事临邛”“解赋才高”直接调用司马相如与卓文君的故事，但诗人并非单纯咏史，而是将典故与个人经历彻底重叠。“涤器何妨，当炉正好”是当年相如为了爱情甘愿放下身份、与文君当炉卖酒的豪情，而“镇同比翼”则是对这种患难与恩爱并存的关系的极致追求。然而紧接着的“谁使褰裳佩失”陡然转折，欢会中断，佩玉失落，从此“惆怅至今遗恨积”。这里的“褰裳”典故用得极为微妙，它暗示了某种不可控的变故或命运的捉弄，让原本可以圆满的“比翼”变成了“遗恨”。

结尾处“重寻事，前度刘郎转愁寂”，刘禹锡的“前度刘郎”通常带有几分自嘲与欣慰（“只有桃花依旧笑春风”），但晁补之此处用“转愁寂”，将重逢的喜悦彻底抹去，只剩下物是人非的荒凉。最后以“对东风、对花叹息”收束，将所有的“血”“泪”“恨”“愁”都消解在春风与落花之中，无声无息，却余味无穷，正是宋人小令中那种“言有尽而意无穷”的极致体现。