huáng黄sì嗣shēn深shàng尚shū书zì自lín临chuān川shěng省qí其xiōng兄sì嗣wén文hù户bù部yú于yí宜chūn春yòng用yuán元míng明lǔ鲁zhí直chàng唱tí题lǐ李shēng生mò墨zhú竹méi梅

现代文翻译

画师们纷纷调配红绿颜色，喜好用桃花来陪伴丛竹

难道没有短纸来画江边的梅花，雪里溪边太过幽静孤独

李侯胸中自有佳趣，研磨松烟墨暂且寄托目光

为梅花寻找伴侣却无人合适，托付给竹子真是不俗之人

淡烟小雨笼罩空蒙大地，哪里能得月明之下疏影充足

才知道璀璨光彩出自斜枝，诗与画古来本是一族

词语注释

文学赏析

曾几此诗题旨甚长，核心却在评画。开篇两句便立起靶子——“纷纷画手调红绿，好以桃花配丛竹”。宋人画竹，多喜以桃花相衬，取其红绿辉映之俗艳。诗人一上来便以“纷纷”二字贬斥这种趋时之态，笔锋冷峭。

接着笔锋一转，写江梅之幽。“雪里溪边太幽独”，一个“太”字，写出了梅花孤高绝俗、不随流俗的姿态。然而诗人并未止步于咏梅，而是将目光投向画者李生。“李侯胸中有佳处”，这“佳处”二字，是全诗的枢机——画品之高下，不在技法，而在胸襟。李生不画桃花配竹的俗景，也不画雪里溪边的孤梅，而是“分付此君真不俗”，将竹与梅并置，以竹之虚心劲节配梅之傲雪凌霜，这才是真正的“不俗”。

后四句转入对画作本身的描绘与赞叹。“淡烟小雨空蒙地”，画面朦胧氤氲，意境全出；“何得月明疏影足”，则言画中虽无明月，却已具林逋“疏影横斜”之神韵。结句“始知璀璨出斜枝，诗画古来真一族”，点明诗画同源之理——李生以墨竹梅题咏，诗中有画，画中有诗，二者本出一脉。全诗由贬俗入扬雅，由评画及论道，层层递进，末句升华，堪称宋人题画诗中的佳作。