líng灵yǐn隠sì寺mù暮guī归

现代文翻译

暮色中的山色一片苍茫，夕阳正缓缓沉落到寺院的山门之下。

香木树林里飘着干枯的槲树叶，一弯新月不知不觉间已经照到了禅床上。

幽静的山径通向千峰秀色，亭台回转间只见一溪涧水悠长流淌。

长久流连不忍离去已经来不及了，夜色深沉，秋露早已打湿了我的薜荔衣裳。

词语注释

文学赏析

这首五言律诗最耐人寻味处，在于结尾“淹留”二字的心理转折，它将全诗前六句由眼前景致的空间铺陈，一下子拉回到了诗人身心的情感体验上。

前四联对仗工整，意象清冷：“山色晚苍苍”与“山门下夕阳”，先定下全诗黄昏暮色的基调；“栴林飘槲叶”与“新月到禅床”是极静极动的一联——槲叶飘是无声的动，新月移到床畔，更是时间的无形滑移，一个“到”字将天体运行写得如人步下禅床般亲切，这是全诗炼字最精警处。

五六句“径出千峰秀，亭回一涧长”看似写景，实则暗合禅宗“行到水穷处”的参悟意趣。千峰与一涧，是宏阔与幽微的对比，也是诗人内心由外向内、由景入禅的路径。然而最见诗味的，是末句“露湿薜衣裳”。为何会露湿？因为“淹留”太久，不知不觉天色已彻底暗下，山露凝霜沾衣。这种“不及”的遗憾与“湿”的触感，比直接说“我爱山色不愿归”要动人百倍——它把主观的留恋完全物化为客观的湿冷衣衫，余味悠长。

至于创作背景，白珽诗作多存于宋元之际，彼时宋亡，士人常寄情山林与禅寺以避世。学界推测其晚年诗风转向清冷幽寂，与此诗“新月到禅床”的意境正相吻合，这种个人命运与禅意的交融，也是此诗在后世被传诵的深层原因。