xiān仙lǚ吕·yí一bàn半ér儿

现代文翻译

承蒙你像苏蕙那样爱惜我的才华，但终究是成双成对的伴侣不在身旁。

害羞地不让旁人看见我掩面的表情，想尽情开怀一笑，这欢乐一半是灾祸一半是代价买来的。

写下愁苦的词赋独自悲伤，用琵琶传达离恨，这种痛苦世人都有同感。

司马相如般的痛哭如同商妇闻曲而泣，泪水沾湿衣襟，刚要干透又再次被打湿，一半干了一半湿着。

词语注释

文学赏析

周文质的这首《一半儿》看似写情爱烦恼，实则将男女之情与文人才士的失意巧妙地缝合在一起，最妙处在于那个看似戏谑实则透着无奈的‘一半儿’。

前两句起笔不凡，'多承苏氏肯怜才'，直接引苏蕙回文的典故，将女子对才子的垂青说得郑重其事；然而'终是双生不在囗'一句急转直下，点出即便有才情被怜惜，但真正朝夕相处的伴侣却不在身边。这种错位感奠定了全曲的基调：才华与情感在时空或现实面前的尴尬脱节。

中段'羞禁奶娘掩面色，耍开怀'，写尽了一种想放浪形骸却又受制于世俗（奶娘，代指旁人或礼教）的矛盾心理。这里的'禁'字用得极好，是被压抑的'禁'，也是羞赧的'禁'。正因为这种压抑，才有了后面'一半儿殃及一半儿买'的荒诞幽默——快乐是代价换来的，且还要分摊风险，这是元代散曲特有的市井机智与自嘲。

后半阙笔锋一转，从男女私情跳到了更宏大的文人愁绪。'写愁词赋自伤悲'，文人的痛苦在于无法言说，只能寄托于词赋。'传恨琵琶人共知'，这里用琵琶传恨的意象，暗示这种痛苦是可以被知音感知的。最后'司马哭痛如商妇泣'，将司马相如式的文人悲凉与《琵琶行》中商妇的泣泪并置，'泪沾衣，一半儿才干一半儿湿'。这是全曲最精彩的意象：泪水刚要干透又被新泪浸湿，循环往复，写出了愁绪的无休止。这种'半干半湿'的状态，比单纯说'泪如雨下'要精准得多，它捕捉到了悲伤绵延不绝、时强时弱但永不终结的心理质感。全曲以幽默自嘲起，以深沉悲凉结，体现了元曲雅俗共赏、亦庄亦谐的艺术特色。