chén陈jì季qīng卿wù误shàng上zhú竹yè叶zhōu舟·liáng梁zhōu州dì第qī七

现代文翻译

不管什么约定的期限，任凭夕阳西下；不管他内心是否有牵挂，任凭江水向东流去。

常常是淡淡的烟雾和稀疏的雨点遮蔽了前后方向，一路上经过了些许村边的石桥、荒僻的小店，沙洲和水边的平地。

我自有蓑衣斜挂在肩上，用轻薄的竹笠罩住头部。

这样一来，打鱼的人虽然少却没有烦恼，整天陪伴着的是正在洗浴的鹭鸶和正在安睡的野鸥。

我刚刚离开范蠡隐居的那片太湖，轻轻掠过诸葛亮驻军的三江渡口，不知不觉就到了东汉严光隐居的七里滩头。

你问谁是故交挚友？不过是这江水上的老树算是知心旧友，楚江中的浮萍味道比肥肉还鲜美。

还有那缩着脖子的鳊鱼刚刚上钩，吃得人不醉不休。

词语注释

文学赏析

这支曲调《梁州第七》属于元杂剧《陈季卿误上竹叶舟》中的一段，全篇以第一人称描绘了主人公陈季卿在渔舟上的逍遥生活。它的高明之处在于将隐逸之情写得如此轻快自在。开篇两句“管甚么有程期夕阳西下，一任他没心情江水东流”，便点出了全篇的核心——对时间流逝的漠视。“管甚么”“一任”两个口语化的短语，把世俗社会中对行程、心境的焦虑一笔勾销。这种态度贯穿全篇，使得后续的景物描写不再具有羁旅悲凉的色彩，而变成了一场纯粹的审美游戏。最精彩的是第五句：“恰离了陶朱公一派平湖，抹过了蜀诸葛三江渡口，蚤来到汉严陵七里滩头。”这里密集地堆叠了三个典故：范蠡的湖居、诸葛亮的江畔、严光子的钓台。这三个典故都指向“退隐”，但诗人并非在罗列历史人物，而是在用“恰离”“抹过”“蚤来到”三个动词，将历史空间压缩为一条时间线——仿佛他正乘一叶扁舟，把中国历史上最著名的三位隐士的隐居之地当作渔港逐一访问。动词的选择极为考究：“抹过”有轻轻掠过的轻盈感，“蚤来到”则用俗语“早”字（通“早”），带来一种不知不觉抵达的惊喜。这种时空交错的写法，把隐逸理想从静态的退避变成了动态的漫游。第六句更为风趣：“无过是沧波老树知心旧，楚江萍胜肥肉。”把江上的老树视为知心老友，说水中的浮萍比肥肉还好吃，完全打破了士大夫阶层的审美趣味。最后用“还有那缩项的鳊鱼新上钩，吃的不醉无休”收尾，将全篇的闲适推向了世俗快乐的极致。它不是文人那种孤高式的隐逸，而是渔夫式的、实实在在的满足感。这种写法在元曲中颇为难得——它把隐逸题材从高处拉回到低处的烟火气中，反而显得更加真实可信。